网文资讯:步履蹒跚的网络文学梦

随着“IP经济”的崛起,曾被当作“亚文化”的网络文学近来有大热之势。从QQ还叫OICQ的那个时代开始,网络文学是怎么走到今天的?我和不同时期的网文写手、读者聊了聊。(本文中主要讨论“网络小说”,暂不涉及诗歌、散文等其他文学体例。)

摘要:
近一两年,《步步惊心》、《甄嬛传》、《致我们终将逝去的青春》等网络作品影视改编大获成功。随着16位网络作家加入中国作协,网络写作这个“非主流”的行业,成为无数年轻人梦想践行之地。
…近一两年,《步步惊心》、《甄嬛传》、《致我们终将逝去的青春》等网络作品影视改编大获成功。随着16位网络作家加入中国作协,网络写作这个“非主流”的行业,成为无数年轻人梦想践行之地。无限风光的背后,也许是长期沉闷压抑的劳作。著名网络作家、《盗墓笔记》的作者“南派三叔”因病封笔事件,引起业内外哗然。起点签约作家“十年雪落”的死则再次将网络写手这一群体的生存状态推到了公众眼前。随着商业化浪潮的推进,网络文学网站逐渐摆脱了艰难年月的窘境,网络写手的生存状况也逐渐好转。但“十年雪落”的离去却让人看到,网络写手群体两极分化状况依旧严重。生存现实6月16日晚10时,在起点中文网连载的网络小说《武布天下》更新了一章内容。几个小时后,作者“十年雪落”猝死。两天之后,他被发现死去。近15天后,他“过劳死”的消息,在网络上流传。起点中文公关部对新金融记者表示,“十年雪落”只是起点的普通签约作者,并不能算是公司的正式员工。公司得知消息后,已经和他的家人联系上,确认了死讯,将会发一笔抚恤金,并派主编和HR去了解情况。据了解,在起点中文网的作者中,分为未签约写手、上架写手(作品订阅量在500人以下,月收入1000-2000元)、优秀写手(作品订阅量在500-2000人,月收入2000-3000元)、超级写手(订阅量2000人以上,月收入5000元左右)和白金写手(也被称为“大神”,总人数不超过15人,月收入1万元至数万元不等)等多个等级。从“十年雪落”的情况看,基本处于优秀写手的级别。为了进一步了解这一群体的生存现状,新金融记者在采访中联系到了一位此前做过上架写手,后来转行不做的“石秋瞳”,听他讲述当时的生活。每天的下午1点,“石秋瞳”都会揉着惺忪的睡眼,准时坐在电脑前面,开始他一天的工作。作为一名专职网络写手,他需要在连续七八个小时的工作中,写出五六千字的内容,同时晚上还要为第二天的写作列出概要,这样日复一日的工作状态周而复始,似乎没有尽头。“石秋瞳”从初中就尝试写小说,18岁开始在起点中文网上连载。大学毕业后,满怀梦想的他走上了职业写手这条路,希望自己也能像那些“大神”一样,依靠写作,实现自己的梦想和人生价值。但现实很快给他沉重的一击,每天数千字的辛勤创作,换来的却是平均每月只有1200元左右的收入,根本满足不了他日常的生活需要。他离开这个行业前写的最后一本小说叫做《修仙技能树》,最终停留在了64万字上,这本书共花费了他三个多月的时间,平均日更新量在6600字左右。前30万字是免费试阅,而进入VIP章节后,并没有因此获得更多收入。写到第三个月的时候,VIP章节的平均订阅量已经下降到了20人。按照当时他与起点中文签的合约,用户订阅的费用他只能拿到其中的三成,也就是说,如果章节平均订阅量的情况持续下去,一个用户订阅3000字的章节,每千字他可以获利0.015元,每天20人订阅,他只能获得0.9元。以他平均日更新6600字算下去,每天只能得到不到两元钱的收入。网站则会每日从他身上获利4.5元。这样“凄惨”的订阅量,让他放弃了这本书,匆匆结尾。“如果不每天更新,很容易被竞争对手赶上,被读者厌弃”,他除了每天必需的写作时间之外,其他时间甚至睡觉,都在构思接下来的故事情节。“就好比下棋,放下棋子只是一瞬间的事,但是怎么下却要思考很长时间”,因此他每天都很晚睡,上午的时间则用来补觉。最让他痛苦的则是状态不好的时候,思路不通顺的话,他四五个小时也写不出3000字。据他介绍,文学网站会设立“全勤奖”,即每天都按量按时更新,会获得五百元的奖励。为了获得全勤奖,他只能咬牙坚持每天更新,即使生病也不例外终年无休。长时间坐在电脑前让他的眼睛不堪重负,到了晚上眼压增大,看东西就有重影。“其实我还算比较幸运,颈椎病、痔疮这些病在这行太常见了。”巨大的压力也导致了他的心理问题,与父母住在一起,低微的收入让他不得不加入“啃老族”的行列。邻居言语中的嘲讽,父母紧锁的眉头,高强度终日无休的工作,惨淡的收益,让他的性格逐渐变得孤僻。身体和心理的双重压力,最终使他放弃了职业写手这条路,“如果没有足够的经济保障,还是不要做写手这一行”。收入解析据了解,来自网络文学网站的稿费是大多数网络写手的主要收入来源。一般情况下,一部小说的前十几万字,甚至几十万字是提供给读者免费阅读的,待小说的点击量到达一定程度,就会有网站的编辑联系作者,与之签约,达到一定字数后就可以发布收费章节。用行业内的话来说就是“上架”。只有“上架”后的作品才能为作者带来收入,并会转到网站的VIP区。读者阅读“上架”后的章节,需支付每千字2分到6分不等的费用。这部分收益则会按照写手与网站的合约进行分成,写手会拿到收益的30%到70%。最近发布的《2012-2013中国数字出版产业年度报告》称,电子书的收入达到31亿元,是上一年的4.43倍。如此庞大的受众群体和产业规模,依靠的是众多网络写手内容的提供,仅“盛大文学”旗下网络写手就达160万人之多,规模较小一些的文学网站作家也有十余万之多。如此火爆的供求关系,催生了网络写手这一职业群体的壮大。但并不是每一位写手都可以与网站签约。兼职写手武芝向新金融记者表示,大部分作品都不会签约。用占领网络文学市场半壁江山的起点中文网举例,起点原创书库共100.3万部作品,但VIP作品只有8832部,这样算下来,签约的作品只占不到0.9%。同时,签了约就意味着写手需要按照合约上规定的字数更新,“如果没有按合约规定的时间字数更新或者没有完结,这一部分的广告费用是要赔付的。另外,责任编辑的费用,还有违约金,加在一起就是一笔不菲的费用。”对于怎样提高写手福利,各大文学网站也做出了回应:创世中文网推出了作家福利和最低保障制度,盛大宣称将100%让利作者,百度则发布“百度文库数字版权开放平台”,承诺3年内“零分成”。但这是否仅仅是一个缓和文学网站与写手矛盾的无奈之举?新金融记者从盛大文学公关部得到证实,100%返还给作者的订阅费包含的是PC端和盛大自有的移动客户端,并不包括第三方渠道,即中国移动阅读基地的付费收入。根据盛大文学递交给SEC的文件,在和运营商合作后,盛大文学移动端的收入在总营收中的占比已经从2009年的4.3%提升到了2011年的24.8%,和PC端26.1%的收入不相上下。而盛大文学CEO侯小强在发布会上虽然拒绝透露来自中移动的收入和来自自有客户端的收入各自占比多少,但他承认,眼下还是来自中移动的收入更多。投机取巧与此同时,当作品的字数和订阅量就等于钱数的时候,以“小钱”换“大钱”的行为也成为一些写手投机取巧的方法。打开一个文学网站,最先看到的是各种排行榜,对于读者来说,点击一部排行榜上的作品,是最直接最保险的选择。排行榜则是根据作品获得的点击量与月票量生成。进入首页上的排行榜,意味着写手可能会得到更多读者的青睐。对于一些有一定经济基础的写手来说,作品没人气并不可怕,只要他们舍得砸钱。新金融记者在调查中发现,为了提高自己作品在排行榜上的位置,一些写手自己花钱冲击榜单的现象很普遍。据业内人士透露,很多写手会通过淘宝网上的交易为自己打造“虚假繁荣”。新金融记者在淘宝网找到了一家店铺,据店主介绍,有很多新人写手选择通过这种方式增加自己的人气,网店为他们提供了多种套餐,通过云端服务器,抽调文学网站的数据库,模拟正常人工号注册,可以更改IP地址,逃避网站的异常提醒。服务项目包括作品点击、推荐票、月票、收藏、打赏甚至是书评的创作。各种服务项目都明码标价,一些较大店铺的套餐购买量达到了几千人。对于这种现象,文学网站目前并没有特别好的办法,只能进行数据监控。“如果一部作品在一定时间段数据上浮增高,监控人员就会重点盯住它”,世纪文学主编“林冷”介绍说,“一般不严重就是扣除这部作品的数据,情节严重的话,会冻结他的数据,甚至是将所有数据清零。”耐人寻味的是,虽然文学网站都声称会严惩“打榜”行为,但具体执行时似乎并不得力,有时甚至睁一只眼闭一只眼。《鬼吹灯》的作者天下霸唱就曾一语道破天机:写手买榜获得人气,最后钱还是流到网站那里,“只是一场游戏而已。”网站之难因为盗版网站的猖獗,文学网站的日子也并不好过,尽管如今网络小说的变现能力增强,但正版阅读网站仍然是个苦差事。虽然他们拥有庞大的网站流量,但这些流量又有多少可以转化为利润呢?文学网站巨头盛大在网络文学领域苦苦耕耘了5年,长期亏损,直到2012年一季度才勉强扭亏,且利润微薄,只有300万元。盗版网站是影响写手与正版阅读网站收入的“最大敌人”。数据显示,盛大文学开发的版权追踪系统,已追踪到近14000个盗版网站,盗版链接数量高达12355396条。盛大文学所有的签约、独家版权作品都已经被盗版。“在搜索引擎上输入一部人气较高的作品名,显示的链接达到几万甚至是几十万,这其中正版链接只有一条”,武芝对此无奈地表示,这种盗版的行为直接影响到的是作者的收入,“盗文对写手是一件非常不尊重的事情,每一个章节都凝结着作者的心血,订阅一个章节只需要几分钱”。而作为版权方,无论是文学网站还是作者本人在维权过程中,会发现很多盗版网站根本找不到人,这些网站的备案信息甚至身份证明都是假的。盛大文学法务部负责人表示:“入网这个关口如果能把住的话,至少我们维权时能找到对象。像北京和上海这种执法打击力度比较大的城市,盗版网站很少,而在很多地区盗版网站是公开存在的,因此我们希望能够统一执法。”低成本、高收益使得搜索引擎、盗版网站、广告联盟已经形成了一条完整的灰色产业链。“他们的盈利主要是通过投放广告费,有的网站则是采用站长联盟的方式,摆一个广告位,明码标价,然后链接到其他商品网站,赚取页面点击与浏览次数等。有庞大的流量,就有大量的广告资源,现在这些盗版网站已经获得不容小觑的盈利额度。”“林冷”表示。网络文学的苦,毋庸讳言。多年来,重量级的玩家只有盛大一家,其他巨头皆兴趣索然。而当网络文学作品的变现能力开始膨胀,巨头们选择了强势进入。今年3月,盛大文学麾下起点中文网的联合创始人吴文辉、罗立,带着27位核心编辑集体离职,建立创世中文网。6月7日,新浪宣布拆分读书频道成立文学公司,正式涉水抢滩网络文学市场。6月8日,百度旗下文学网站多酷文学网悄然上线。而盛大文学也终于做出了强烈的反击。频频宣布签约制度改革后,国际资本高盛和淡马锡入资1.1亿美元,盛大文学7月16日又出大动作:与代表文化产业“国家队”的新华社结盟,宣布战略投资与合作。“蛋糕”做大了,分“蛋糕”的人也多了,这是竞争促成市场的发展扩大化。怎样才能多分“蛋糕”,建立网络文学产业的新秩序,成为巨头们亟待思考的问题。同时,“作家福利”这个写手们最关心的问题,是争夺优秀作家资源的重要一环。如何找准符合双方利益的平衡点,是促进网络文学生态环境健康发展的下一个重要课题。

1999年,痞子蔡的《第一次亲密接触》和罗森的《风姿物语》风靡整个华语小说圈,开启了中国网络文学的新时代。网络文学依附于互联网这一传播媒介,深受网络传播特性的影响,极大地革新了全民数字阅读市场。近年踏入成熟期的网文市场与影视领域也屡有合作,网络文学“IP热”的风行,保障了网文作家的版权收入。网文延续了将近20年的“星星之火”也逐渐“可以燎原”了?

繁体出版曾是早期写手的经济支柱

“2015年,网络文学迎来生机盎然的春天,在相关政策导向和企业战略部署下,网络文学以其鲜活性和丰富性进入主流文化视野,成为当代文学最具活力的景观之一。

1 功臣篇

纵观内地网络文学的诞生,离不开1998年前后中国电脑及互联网的硬件环境。1998年前后,互联网作为新生事物兴起,大批文学创作者和读者都站在“互联网”与“三次元”的十字路口。这个特殊时期,创作者第一次拥有了新的创作平台,除了传统纸质媒体如报纸、期刊、出版社外,还可以在BBS、博客、文学网站上进行创作,读者也开始接受更多渠道的作品。以《此间的少年》为例,风靡于2002年左右,我询问一些读者知晓这部作品的渠道,就有论坛、网站、报纸、杂志、纸质书等多种。

玄幻、仙侠和都市题材仍然是网络文学的主要创作类型。同时,网络文学的现实题材创作有所上升,昭示着网络文学关注当代叙事的新趋向。”

起点中文网创建于2002年5月,前身为起点原创文学协会。起点中文网开创了在线收费阅读即电子版的阅读模式,提出了VIP阅读收费模式,并且提供手机订阅、手机阅读、手机投票服务。目前,起点中文网用户数量最多,是受关注度很高的原创文学站点之一,也是web2.0网站的领先者。

可见创作于互联网初兴时期的网络文学,未必刻意以“网络文学”自居,而只是借助互联网平台发表与传播的“通俗文学”。但不可否认的是,这类作品在那个时代的确有其特殊性,主要就体现在“生于网络、长于网络。”

新格局网络文学布局的改变

幻剑书盟于2001年5月创建,主打奇幻武侠网文,驻站原创作家已达2万多名,收录作品3万多部,由书情小筑、石头小城、小书亭、凝风天下四个志趣相投的文学网站合并而成。幻剑书盟是首家实现作者自主签约、自主上架的原创阅读网站。2001年幻剑书盟全新改版,退出“免费看书”的全新运营模式,更有抢鲜、皇冠会员、夺标等互动环节,加强了作者与读者之间的交流互动。

早期互联网的文学交流平台主要集中在文学网站和论坛,西祠胡同、榕树下、天涯、晋江、起点等这些早期文学网站大家都不陌生,各大高校的校园论坛如水木清华BBS、北大未名BBS也是重要的讨论区。在有大量原创作品之前,互联网上主要是传播一些实体书的扫描版、“手打”版,其中以港台作品为主,如黄易的武侠作品、台湾的言情小说等等。

习近平总书记的讲话和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》给予网络文学从业者极大的动力和鼓舞。这是网络文学繁荣发展的基石,也为网络文学指明了方向,并就网络文学的创作、传播、建设、管理提出了一系列具体的要求。

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晋江网资深用户林深回忆道,“当时台湾小言很热,这边就有很多爱好者自发地扫描和校对,晋江原创网的前身晋江文学城就有一大批人在做言情小说扫校工作。我之前也做过一点,是很需要耐心的工作。所以最早的时候就是一帮小说爱好者聚集在网络上,然后慢慢地有人开始自己写。”这些扫校的作品中不乏网络文学的代表作,如台湾作者罗森的《风姿物语》,可谓培育了第一批网络文学的作者与读者。

年初,国家新闻出版广电总局印发《关于推动网络文艺健康发展的指导意见》,确定了网络文艺发展的指导思想、方针原则和任务目标,以政府的名义进
一步加强网络文学维权管理,为网络文学注入新活力。此举不仅使网络文学创作者的自身权益得到保护,同时也规范网络文学创作中的不良行为。随着网络文学的大
发展,2015年,网络文学著作权纠纷进入高发期。各大文学网站对网络文学知识产权保护虽有新的认识,但在维权方面依然缺乏有效手段。值得欣慰的是,作家
维权意识日益增强,维权呼声日益高涨,维权立法和维权举措已箭在弦上,蓄势待发。

龙的天空作为国内老牌网络小说论坛之一,创建于2001年1月,是诸多实体作者、报刊/杂志达人以及众多写手、读者探讨和交流写作问题的大本营。其为国内幸存的几个非营业性质的论坛,曾以龙的天空网站一统江山。如今虽独留论坛,但也成为了国内最大的,水平性极高以及文学性极强的网络小说讨论站。

为了鼓励原创作品,当时比较有名的文学网站如花雨小说网、晋江文学城、榕树下、幻剑书盟等开始重视为原创作者提供创作平台,单辟“原创区”或“专栏”供作者发表作品。台湾的原创网站鲜网也被更多人知晓,使得台湾同期的网络作品也先后进入大家的视线,这种更多讨论资源、更多创作平台的环境下,网络小说如雨后春笋般进入我们的生活。

年中,国家互联网信息办公室在全国部署开展“护苗2015·网上行动”,重点打击危害少年儿童健康成长的网上违法和有害信息的传播,集中清理整
治淫秽色情低俗、血腥暴力恐怖等内容,以利于网络文学健康发展,利于正规文学网站的良性竞争。一系列规范互联网行业行为的新举措,让广大网络文学从业者、
网络作家看到了政府对互联网信息传播的高度重视,增强了对网络文学发展前景的信心。

2 新秀篇

然而,许多人不知道的是,这些看似欣欣向荣的“网络小说”背后,有着创作者日更万字的辛劳,以及好似“无脚鸟”般难以落地。

2015年,移动和PC两大客户端的龙头进行了资产重组。中国移动手机阅读基地化身咪咕数字传媒有限公司,腾讯兼并盛大文学成立阅文集团。这一
动作向市场传达了做大做强网络文学的信号。咪咕数字传媒截止2015年末已收录46万册正版图书,累计用户达4.2亿,每月访问用户超过1.3亿,占据数
字阅读领域的绝对优势。阅文集团旗下拥有十余家网络原创与阅读品牌,腾讯文学图书频道等若干图书出版及数字发行品牌以及音频听书品牌,目前拥有图书300
万余册,平台、内容、品牌运营全面领先。

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当时网络小说的作者创作初衷多为爱好,其作品并无归类,在被定义为“网络文学”之前,由于早期传统文学与其泾渭分明的正统地位,甚至不能被归为“文学”。那个时期纸质书的地位不言而喻,网络小说虽广为传播,却由于题材等原因难以被出版为纸质书,许多网文作者的经济来源都是繁体出版。

在新的资本运作下,网络文学的内容提供商以实力把持了网络文学的势力。阅文旗下的创世中文网和起点中文网占据领跑地位。

提及搜狗,大家并不陌生,搜狗阅读App依托于搜狗搜索的丰富资源,实现了海量图书即搜即看,大量完结、连载小说和出版内容可以离线缓存,读者也无需上网搜索小说的TXT电子书。此外,还配以精品推荐、更新提醒等功能,以及实时的小说更新,用户的阅读体验较为流畅。

一位早期网文写手透露,“那个时候网文免费阅读,题材又很难出版,2003年前后,我朋友最多的一笔收入,就是在台湾出版了纸质书,扣掉税后有400多美金的稿费,发来的支票,还要去银行托汇,其它基本没什么收入。付费阅读是2003年后的事情了,而且说实话网站收益非常有限,要和网站分成,大家每天写作近万字,能出版的只是少数。”

百度旗下的纵横中文网占据优秀的男频作者资源,包括17K小说网在内的中文在线作品类型全面,拥有得天独厚的实体出版条件,潇湘书院、晋江文学城在女频方面表现抢眼,在言情类出版领域占有相当份额,当前主要影视剧的网络文学改编作品均属此类。

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当时得以出版的作品都是网络文学中的佼佼者,但出版后的网文作品,部分不得不面临“停止网络连载”的要求,如果作者执意要在出版的同时进行网络连载,要么无法出版,要么必须放弃部分利益,网文作者像“无脚鸟”一般不知如何在现实中落地,而许多网络文学的创作者,也在生活与工作的压力下,中断了创作。

此外,一些新型文学网站于今年组建,丰富了网络文学的格局。掌阅文学致力于原创文学,签约一大批顶级作者;阿里文学正式进军原创;“不可能的世
界”开站,定位年轻化阅读,以“浪漫主义”、“想象力”为创作主导;偶家中文网为网络作家经营“粉丝经济”,同时号称旗下所有作品永久免费阅读,尝试探索
新的盈利模式,或可开启全新网络阅读时代。

经典移动阅读软件掌阅一直稳坐中国阅读类App榜首,且在移动阅读类行业的单个阅读App中,读书渗透率排名第一。其界面简约,拥有庞大的图书资源。另外,该款软件支持蓝光护眼、无线传输、图书管理和自动断章、WIFI传书等特色功能,也融合了语音朗读和听书模式,一定程度上替代了收音机功能。

在传统出版社“落地”,曾备受争议

澳门新葡亰登入 ,一些网站在自身发展上面临造血能力不足的问题,后继乏力。如何在新的市场格局中吸引更多的作者,或将是2016年各中小网站的大举措。

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内地出版社较早出版的网络文学作品,如台湾作者“痞子蔡”的《第一次的亲密接触》,由知识出版社在1999年出版;被称为“网络第一书”的《悟空传》,由今何在创作,光明日报出版社在2001年首版。内地对网络文学的“纸质化”出版,使那些在网络上创作的作者及作品得以被网络外的人知晓,“网络文学”这一概念逐渐形成,网文作者也逐渐可以在传统的出版业“落地”。

新特点从追求长度到增强表现力

追书神器的出现恰好解决了小说迷的“书荒”问题,其涵盖了各大网站最火的连载小说,并且带有及时连载更新提示和有趣的个性榜单推荐。有别于小说中文门户网的是,其可以在作品连载更新10分钟内提醒读者,且提供章节预加载,一键可以直通百度贴吧参与互动。实现一机就可浏览海量小说的梦想,是免费阅读的一款小说导读助手。

许多在网络上积累了大量人气的作者开始转向纸质出版业,其中以杂志期刊最为突出,在2000年至2007年间,《今古传奇》、《科幻世界》、《科幻世界
奇幻版》、《九州幻想》等杂志上都聚集了一批在网络上极有名气的作者,我们现在耳熟能详的网文作者或多或少都在这些杂志上连载过作品。

2015年,玄幻仙侠类、都市类、历史类和动漫向轻小说依然是受读者欢迎的类型。分众化阅读已然成为网络阅读接受的成熟模式,读者的阅读水准不断提高,对网络文学写作提出了新的要求,网络文学要注入文学性渐成共识。

1 读者有话说

这一期间,网络文学的主力军可谓在网络和杂志平台双线创作,并出版了大量纸质书籍,如江南的《九州缥缈录》、沧月的《大漠荒颜》、燕垒生的《天行健》、树下野狐的《搜神记》、萧鼎的《诛仙》等作品在网络或杂志连载后,都有纸质书籍出版。

网络文学IP热引领全年话题,网络文学改编影视如火如荼。《花千骨》《何以笙箫默》《琅琊榜》等电视剧让网络文学产生了广泛的社会影响。网文、
出版、影视剧、游戏全版权联合运营,线上IP值,线下文学值,让网络文学IP价值最大化。速途发布的《2015年Q3网络文学市场分析报告》显示,以IP
运营为核心的“泛娱乐”生态体系彰显出强大的生命力,充分发挥了新媒体的独特优势,推动网络文学、网络音乐、网络剧、微电影、网络动漫等新兴文艺类型繁荣
有序发展,促进优秀作品多渠道传输、多平台展示、多终端推送。尽管IP热存在种种负面影响,如同一枚硬币的两面,也为网络文学的未来打开了新空间。

网络文学的蓬勃发展离不开网络写手的贡献,这些文学爱好者通过互联网连载作品进行创作,吸引了大批网文读者。然而网络文学市场的小说作品琳琅满目,缺乏评价体系,以点击率来推介作品,另外抄袭盗版等现象也展现出网络文学的痛点。甚至“IP热”的涌现,让众多原作粉大呼:一些影视剧改编将原著毁于一旦。

而这些作品一经出版,就面临着“网络文学”文学性及深度的质疑,有些作者借由纸质书的出版,加之在网络上的人气,知名度大大提高,“华丽转身”,开始不再于网络上发文,成功转型到传统纸质出版业继续创作;还有一些作者在作品“备受争议”的评价之下,坚持创作或放弃。

2015年的玄幻仙侠类小说从以往千篇一律的升级打怪模式中渐渐脱离,开始关注人物形象,在性格塑造、情感描摹乃至细节描写上均有探索。更为可
喜的是,一些作品将中华传统文化纳入其中,并有不俗表现。此类作品的主要人物多定位于现实社会中平凡的年轻人,他们在穿越至异界大陆后,在亲情、爱情激励
下,命运终有改变,理想得以实现。这一类作品符合青少年阅读习惯,正能量满满,吻合年轻人的价值观。

这样的网络文学虽是蓝海,让商家盈利无数,但江山也难有建树。而大众对于网文的各种观点更是争论不一。下面让我们来看看网络文学热爱者的一些看法吧。

这一时期,网络文学的“纸质书”出版意义重大,不仅可以为作品起到“二次传播”的作用,提高作者知名度,也似有为“网络文学”正名之意,出版为纸质书从某种程度上说是对“网络文学”这一新兴产物的肯定,网络文学的创作者不再是只能在网络上徘徊的“无脚鸟”。

都市言情小说通常叙述现实社会的白日梦想,契合平凡人的美好想象,给庸常生活置入一个“盗梦空间”。因此,这一类小说影响最广,始终有一大批拥
趸。2015年的都市言情小说类型有所变化,产生分流。在时尚、职场等基本元素外,娱乐圈、医生流等创新题材渐次出现,呈现多元化创作趋势,丰富了都市小
说的表现力。

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付费、催更:网络文学的产业化

历史类小说读者群固定,热度不减。这类网络小说以起点中文网作品见长。历史类小说作者偏向于考据历史作品并重新解读,形成了鲜明的网络历史小说特色。

知鱼 | 小说读龄6年·会计·90后

随着2000年后一批网络文学的纸质书陆续出版,“落地”后的网络文学开始再一次“腾飞”,主要体现在两个方面:一是网络文学的题材和写作手法日趋专业化,并形成了自己的特色;二是各大文学网站论坛纷纷尝试商业化,开创了“付费阅读”的网络文学产业。

此外值得关注的还有动漫向轻小说。轻小说兴起于日本,以年轻读者为主要阅读对象,通常使用漫画风格作为插画,属娱乐性二次元小说。这类小说写作
手法随意,阅读较为轻松,娱乐功能明显,越来越多地吸引着网络文学中的新生代群体。无论是创作者还是读者,年龄普遍偏低,以“95后”、“00后”互联网
原生态居民为主体。这类小说与游戏、动漫改编有着天然的联系,加大并强化了粉丝效应。在市场带动下,不少动漫向轻小说一举蹿红,一定程度上反映了年轻一代
的娱乐追求和审美情趣,成为网络文学发展的新动向。

我高中时接触到网络文学,平时多数在手机上看小说。早期看到网上推荐的小说就会点进去看,后来看多了就知道晋江、红袖添香、起点这些主流小说网站。我觉得网文作家进行文学创作是一件满足自己内心需求的事情,是对文学创作的一种热情,对文学的喜爱。而他们在网络上撰写小说,是向同样热爱文学的人进行分享,直到后来我才发现原来是有人通过在网上写小说来获取收入。我觉得小说抄袭是市场经济下必定会发生的一种现象,我们无法改变,对此也感到无奈。

从网文创作方面来说,以玄幻为主流题材的网络小说,开始分化出更多题材和类型,在起点中文网上,我们可以看到玄幻、奇幻、武侠、仙侠、都市、职场、军事、历史、游戏、体育、科幻、灵异等多个分类。而各个分类之下,网文独创的流派和剧情桥段也独具特色。

网络文学作为当代中国拥有最大读者群的大众文学样式,和纸媒文学一样属于精神产品。网络文学给青少年提供什么样的精神食粮,如何培育必将成为中国未来栋梁的他们,如何引导在这一文体浸淫下长大的一代,已非动漫向轻小说本身能解决的课题。

对于网站里的章节收费,我是可以接受的。一些很经典的影视剧是由小说改编的,所以也能接受小说改编成影视剧,但要改编的话,希望影视制作人能改编得用心点,不要毁了原作。小说改编影视剧后,如果依然沿用小说里的一些台词真的会让观众看得很尴尬,希望编剧不要过于依赖网络小说,应该要有新的题材、新的构思。大热的网文确实会吸引一大班观众,但是如果制作得不用心,还是难以留住观众的,而且市面上涌现了一大批网络小说改编成的影视剧,时间长了观众会出现审美疲劳的。

以最广为人知的穿越情节为例,早期有此情节的作品如《调教初唐》,对于主角如何合理穿越的剧情,需以上万字去描述,再至2007年的《庆余年》,这类情节字数逐渐减少,而在2011年的《武动乾坤》中,甚至只需要一句话稍作介绍即可。而“穿越文”也成了网络文学的代名词之一。其实,这些网文多为历史架空题材,“穿越”只是网文中流行的一种情节。

网络文学发展到今天,从动辄几百万字到现今寻常见的几万字、几十万字,经历了十几年的风云变幻。以“豆瓣阅读”为例,其阅读频道上线一年多
来,1700余部作品以少到几万字多到几十万字的规模为主。网络文学由长篇一统天下的格局似在悄然改变。究其原因,一是社会生活节奏加快成为读者阅读的提
速器,网络阅读的速食主义、快餐文化观念对读者的影响和制约日益加大;二是网络文学体裁多样化促进了读者群的分化,读者阅读欣赏习惯发生了变化。一些网站
敏锐地捕捉到这种变化,顺势而为,提出“篇幅3万至5万,2小时就能读完”,探索新的路径,走中短篇路线,推出了多部反响良好的中短篇佳作,反映了新的创
作倾向和阅读取向。

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网文的传播力,也使得各种“知名桥段”更容易被其他作者模仿。比如网文“盗墓流”的代表性作者天下霸唱,其作品《鬼吹灯》的盗墓情节就引领了一批以此为主要剧情的作品,其中最为知名的有南派三叔的《盗墓笔记》;而“鉴宝流”的佳作《黄金瞳》,作者打眼所使用的“赌石”桥段,也被这一流派的众多作品纷纷仿效,但如《黄金瞳》一般精彩的却并不多见。

中文在线推出“汤圆创作”,这是专门针对手机开发的网络文学创作平台。这一类作品少则2000字至5000字,多则10万字。目前,“汤圆创
作”已吸引作者近10万人。可以预见,手机网络文学创作将聚集愈来愈多的年轻作者。特别是随着技术的成熟,文字和图片、视频、语音组合将会更加自由、便
捷,精短的网络文学作品将成为网络文学创作的新趋势。

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可以说,在2003年以后,网络文学的概念已经日渐窄化,除了指代那些在网络上创作和传播的作品外,更指以网文常见题材为主的小说作品。而更为天马行空的网文题材,增加了许多传统文学少有涉及的设定,也使得网络文学和传统文学逐渐有了更为清晰的区别。

一些著名的网络文学网站,也出现了小说变短的趋势。过去动辄500万字的长篇现在已不多见,长篇作品正在变短。这是一些拥有长期写作经验的作家
主动进行的创作调整——篇幅短、口碑好,读者人气不减,一样产生效益。这一现象或可带来网络文学品质的整体提升。在相对减少体力消耗、文字堆砌之后,作者
有望重塑文学创造的尊严,用作品说话,用心打造作品的文学品质。

罗 | 小说读龄13年·银行职员·90后

从网站商业化方面来说,读写网、明杨全球中文品书网都有过“用户付费”的尝试,却都无疾而终,直至2003年,起点中文网、爬爬网等知名原创网站开始尝试“VIP订阅”和“付费阅读”,网络文学的产业化终于迈出了第一步。

当然,中短篇写作不排除商业化的动机和选择。相比几百万字的长篇,中篇更易出版、更易影视改编,从而满足作者寻求纸质出版和影视改编的愿望。这一现象说明,盲目堆砌字数、制造噱头、抢夺眼球的网络写作渐已进入理性时代。

我是初一时接触到网络文学,看的第一本小说是鬼吹灯(电子书),那时还是用学习机看的,后来通过手机UC浏览器看。我认为小说收费是很正常的,网络上的一些贴吧就有章节收费制度。面对现在网络文学的抄袭现象,我认为读者是能分辨的,因为阅读的小说多了,心里自然而然就会有喜欢的作者类型。而且优秀的作者往往不会抄袭,我也比较少接触抄袭作品。

在2003年,许多习惯了免费阅读的读者还不能接受“付费阅读”,对网站的商业化行为质疑声不断,也有的原创网站在商业化过程中逐渐淡出读者的视线。

新趋势以人为本的现实题材

对于“IP热”现象,自己喜欢的小说被改编成影视剧,小说迷通常会觉得很开心,但我觉得现有科技及技术并不成熟到可以完成这件事。小说是用文字来描述的,读者可以自由想象、脑补画面,有句话说得好:“一千个人眼里有一千个哈姆雷特”,当小说被改编成影视剧之后,相当于强行把编剧脑海里的“哈姆雷特”塞进小说迷的心中,可是你的“哈姆雷特”并不是我的“哈姆雷特”。另外,即使编剧很优秀,但很少有演员能够把小说中的人物精髓完美地展示出来,我认为绝大部分小说改编的影视剧并不适合原著粉观看。

在网文产业化的“付费”之路上,有一个我们不得不正视的技术瓶颈,就是当时并未普及的互联网电子支付,且大众对网银的安全也抱有疑虑。

曾几何时,随着网络市场的壮大,长篇小说风生水起,同质化现象也十分严重,中短篇小说受到市场挤压。然而,经过长期整合,随着中短篇小说重回江湖,现实主义写作浮出水面。

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据网文论坛知名ID云中仙客回忆,“真正让付费阅读做起来的,主要应该是盛大的充值渠道。盛大一卡通在各大零售店和网吧都可以充值,才是电子订阅做起来的关键。一开始的时候大家靠邮局汇款,收到后再手动加虚拟货币,这种模式很麻烦,所以付费阅读在做的头几年其实并未形成主流,而后来的盛大一卡通充值、网银充值,再到2007年左右,手机普及,直接扣话费这种付费形式,才真正带来了大量读者。2009年后,移动阅读才开始兴起。”

从根本上看,曾经的网络一代是“ACG”一代(英文Animation、Comic、Game的缩写,是动画、漫画、游戏的总称),这是网络小
说创作呈现类型化的总因。换言之,网络上有什么人就需要什么样的网络文学。这些作品大多展开恣肆的想象,穿越、玄幻之作居多,现实主义创作相对很少。随着
传统阅读人群越来越多的进入,网络文学势必重新洗牌,类型化长篇连载小说的垄断局面被打破,网络文学将真正迎来百花齐放的局面。在这个意义上,网络文学或
可实现与传统文学的联袂,从内容到渠道再回到读者,突破网络文学的发展瓶颈,引发网络文学的深度变革。

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而起点中文网作为网络文学产业化的先驱之一,凭借当时汇聚的一批重量级网文作者及其作品,留住了读者,将“付费阅读”越做越大,使得网文产业化日趋为读者所接受。17K等越来越多网文网站商业化的成功,及网文买断、网文电子版权等新的商业尝试也使得网络文学产业愈加成熟,而网络文学的创作者,也开始有了纸质出版以外的经济来源。

这是一场从媒介来到媒介去的变革,更是一场从生活中来到生活中去的变革,这场变革将会使网络文学接续现实主义的中国文化传统。

梁炜 | 小说读龄16年·消费保职员·80后

其实,即使到2009年,网络文学的“纸质书”对作者还有着极大的意义。出版了纸质书《瑾年秀时》、《未来之夏》的作者崔书馨在接受采访时说,“我最早是在起点中文网上进行创作,之所以选择付费阅读的平台,只是考虑到以后出纸质书的版权问题,还是很想出纸质书的,觉得拿在手里的书才够隽永。”但网络上可积累的人气和稍为可观的收入,已经为网络文学的作者提供了更为成熟的商业平台。

网络文学要出精品力作,要接地气,为人民抒写,这就要求网络文学作家要深入生活、扎根人民,以多元化写作表现国家发展、民族富强和人民的命运,推出反映人民群众火热的生活、反映日新月异的伟大时代的作品。而这一切,都必将通过现实主义创作来实现。

我接触网络文学极早,在所有人还在看金古黄梁温的时候我就已经看上了网络小说。2002年之后,随着电脑的普及,起点、17K、纵横乃至创世等网络文学豪强相继崛起,越来越多的人对于网络小说这种新颖的文学体裁感兴趣。之后,网文读者群体由纯读者逐渐成长为新工薪群体,且有着一定的经济能力和社会舆论导向力,这就决定了这一群体接触最多的网络文学成为经济市场的主流,那么近些年网络小说“IP热”现象的发生也就在情理之中。

与此同时,网络文学的产业化也使得更多作者愿意全职投入,但相较于“作者”,他们更愿意称自己为“写手”。一位前网文写手说,“很多人开始的创作动机是,现在的作品就那么回事,我来写点有趣的、不一样的,产业化之后,当然也可以用来赚钱,但其实这个钱赚得很累。按照行业标准,网文写手一个月要写个20万字吧,不写读者会催更啊,那么多人盯着。写的话,构思要很久,白天都很吵,晚上写得快点,我一般就是晚上10点多吃个宵夜后开始写,从11点写到早上9点,发布更新然后去睡觉。那时候不工作还好,白天可以睡觉。”

网络文学作为互联网草根革命的成果之一,发展到今天,可以说成就斐然。然而在技术革命不断更新的今天,作为网络文艺的重要类型和数字出版产业的
重要组成部分,网络文学被赋予了更多的希望和更高的要求。网络文学能否与传统文学和其他文艺门类一道,勇于担当,完成自己的文学使命,承担起引领时代风
尚、鼓舞人民前进、推动社会进步、实现中华民族伟大复兴的重任?这也许是一个任重而道远的问题。

对于VIP收费阅读模式,据我调查,一本畅销小说刨去上架之前的内容,阅读完整本书的价格在50元以上,而相同类型的传统小说市场价格在20-30元之间,其中导致价格差的部分原因在于作者在没有灵感的情况下,经常会写得“水一些”,导致小说字数过多,把损失转嫁到了读者身上;而如果收费过低的话,一些新人作者在网络文学上的收益或许就难以保障。因此我建议,各网络小说平台可以和作者议定一个收费线,在此收费线以下,作者有权利调整收费状况。如此一来,大神作者既可以为粉丝谋取福利也可以收拢大部分关注与浏览量,新人作者也可以保持一定的收入。

著名的网文作者的唐家三少,可谓网文作者中的翘楚,其作品《斗罗大陆》将由好莱坞拍摄成四部电影,他曾在自己的访谈中表示,“大家可能平时看到的更多的只是我的成绩,但你们看不到的,是我如同机器人一般的生活。早年,我刚开始创作的时候,那会儿还年轻也经常熬夜,经常到夜里1、2点,不过最多也就是2点左右了,持续了大概3、4年的时间身体就渐渐扛不住了,我刚开始写书那会儿,可以说是我创立了每日更新的……大概是2005年,写了400多万字。”

近日,由中国作协网络文学委员会主办、中国作家网承办的“2015年度中国网络小说排行榜”揭晓。

2 网络文学关键字

在身体劳疾越来越严重后,他将每日的创作严格定时,“现在在不需要外出洽谈合作的情况下,我每天8点起床,然后喝杯水去跑步,大概30分钟回来洗漱、吃早饭,9点30开始写作,一直到10点40,然后锻炼器械半小时,11点20到11点50再写半小时,12点午饭,13点15午睡,14点30起床继续码字,4点去打羽毛球,5点20继续码字,6点30吃饭,晚上有时候写,有时候不写,一般不超过9点30……每天如此,重复不过。”(唐家三少的访谈内容摘自知名网文论坛“龙的天空”。)

中国网络小说排行榜重点关注弘扬社会主义核心价值观、坚持向上向善总基调、为社会提供正能量的优质网络文学原创作品,旗帜鲜明地反对“三俗”。上榜作品具有较高的文学艺术价值,兼具鲜明的网络特质。

互联网+

诚然,所有文字工作者都体验过写作之辛苦,然而网络文学作品动辄百万、千万字的篇幅特点,以及和读者紧紧相依的进度,使网络文学创作者不得不面对极大的工作量。在网络文学被成功产业化后,更直接的受众压力,已成模式的行业特性,使得网络文学创作者在“纸质书落地”后的又一次腾飞显得有些吃力。


次年榜评选采用网站推荐和专家推荐相结合的方法,入选作品既有全国各大文学网站推荐的2015年各季度榜单作品,也有专家推荐作品。其中,精品榜作品为
2012年至2015年间在网络上首发、现已完结的作品,新书榜作品为2014年第四季度至2015年第四季度在网络上首发的作品。

互联网+是创新2.0下的互联网发展的新业态。通俗的说,“互联网+各个传统业务”,利用信息通信技术以及互联网平台,让互联网与传统行业进行深度融合,创造新的发展生态。

IP时代,当我们再一次讨论“文学”

陈崎
嵘、胡殷红、何向阳、徐可、欧阳友权、张柠、邵燕君、何平、周志雄、李林荣、肖惊鸿、刘颋、马季、庄庸、桫椤、王祥、杨晨、栗洋、许斌、刘晓闻等20名专
家学者和文学网站代表对第四季度参选作品和年榜参选作品进行了严格审读和讨论,集中发表评审意见,分析年度网络文学创作总体态势和水准,盘点网络文学行业
热点,预测网络文学发展趋势,建言2016年排行榜工作。

IP热

2015年,中国互联网行业繁荣,IP大热。随着一部又一部由网络小说改编的影视剧热播,网文产业嗅到了新的商机,一部作品的游戏改编版权,可以价值数百万。在过去这些年里积累了人气的网文作品,成为一个又一个的大IP,为网文作者们带来了源源不断的被动收入,网络文学真正开始腾飞。

2016年中国网络小说排行榜将于今年4月启动,每半年评选一次,评选程序和评选办法将在总结工作经验、吸取评委建议的基础上进一步优化完善。

IP,英文“Intellectualproperty”直译为“知识产权”。IP的形式可以多种多样,也可以是一个完整的故事。IP可以用在多种领域,音乐、戏剧、电影、电视、动漫、游戏等。

亚马逊Kindle、豆瓣阅读、微信读书等电子书阅读平台已有大量作品的电子版权,腾讯文学和盛大文学强强联合成立“阅文集团”,运营各大网文网站,纸质书的出版已不再是网文创作者们最为重视的“落地”,“互联网+”的背景之下,作者们开始重视多平台的传播。

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入选亚马逊Kindle年度代言人的崔书馨,其网文作品《瑾年秀时》、《未来之夏》、《职场升值记》被电子化后,在亚马逊Kindle、豆瓣阅读、微信读书上出版。她说,“一直在创作,就会有更多的选择、更多平台。现在如果可以做到多平台发布,就会有更大的影响力,电子和纸质都关键,收益倒是其次,提高传播度和知名度更为重要。”

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悠世| 职业经理人·畅销书作家

“电子书的收益其实也很可观,七三分成,好的平台如果给你推荐位置,卖得也会不错。但文学作品成为IP的可能性最多,电视剧、漫画、短视频、电影、游戏等衍生都有可能。创作更长久的、多面的、极具个人代表性的作品,打造IP才是根本。”

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我对创造故事一直充满着极大的兴趣,读书的时候也很喜欢自己编绘漫画故事,后来因为随身携带画具比较麻烦,所以转向写作的方法来讲故事。我当时是在一个知名度较小的网站,随意地注册了一个账号,那时候的小说网对作品的发表还没有很多限制条件,也不需要签约。我之前是写完《法老的宠妃》一章就发一章,从一开始只有十几个人读,到几十个、几百个、上千、上万,我的小说很快就被顶到排行榜前列。因为在各个网站的点击率名列前茅,所以就开始有了责任感,有这么多人支持我,我就觉得一定要把故事写完。到现在,《法老的宠妃》全网点击量已达上亿了。

网络文学的IP热带动了多产业联动,然而此时愈加成熟的移动互联网平台,又悄然带来了新的变革。电子阅读普及、移动阅读兴起、新媒体繁荣、网剧热火朝天。读者们将目光纷纷投向新媒体、视频平台,各平台开始倾向于作者创作更易传播的篇章,以长篇章为主的网络文学势头也有所减弱,部分作者开始转向新媒体写作或小剧本创作。

网络文学经过了十多年的发展,至今可谓蔚为大观。前不久,在中国作协及上海、广东、浙江、江苏四地作协联合主办的“首届中国网络文学论坛”上,披露了这么一组数据:2014年共有114部网络小说被购买影视版权,其中有90部被拍成电视剧,24部被拍成电影;据市场第三方统计,到2015年网络文学的产值规模将达到70亿元,网络文学越来越成为文化产业中的焦点。然而,喜人数据的背后,却也有另一番景象令人唏嘘。据业内专家介绍,目前国内上千家网络文学企业中,八九成都不赚钱;还有大量的网络文学写手,实际上徘徊在温饱线上,赚钱的不多;更有大量作品游走在生死线上,很多网络文学作品写着写着就没了。数字化时代催生了网络文学,网络文学丰富了时代文学的内容,使得新形势下的文学发展更显摇曳多姿。今天,在越来越多的人对于电脑、手机须臾难离之际,网络文学引导着更多的人继续亲近阅读,在阅读中抵御尘世的浮躁,享受生活的宁静。网络文学与传统文学花开两朵,并蒂绽放,让不同文化消费群体各取所需,社会因之在文化进步、文明庚续上也就更多了一些有效的保障。文学的核心价值主要在于其审美价值,在于能否传达健康的价值理念。网络文学与传统文学的区别,主要应是传播载体的不同,而不应体现为内容、品质上的优劣差异。可事实上,如今一提及网络文学,人们想到的大多不过是穿越、盗墓、悬疑等类型小说,甚至有人将之与“低俗”“不着边际”“不入流”等画上等号。不能怪有些人要戴着有色眼镜来看待网络文学,不得不说,网络文学确因诸种原因,使得自身良莠不齐,发展水平整体欠佳,乃至呈现出“大而不强,丰而不富,多而不优,快而不稳”的局面。受网络文学本身发展水平所累,与之相关的下游文化企业自然难逃唇亡齿寒的厄运。网络文学目前的“病症”主要体现为“虚胖”症状,徒有脂肪的堆砌,缺乏强健的筋骨,长此以往,势必行而不稳,难以久远。网络文学“虚胖”现状与错位的评价标准不无关系。正如上海网络作家协会会长陈村所说,“网络文学从来不缺内容,但许多作品内容雷同,优质的作品和具有创作潜能的作品往往被淹没;同时,点击率、富豪榜等评价体系往往不能正确评价网络文学的文化价值……”他认为,当前的网络文学以类型化小说为盛,过于单一,其实读者被类型文学蒙蔽了,在类型文学之外还有很多不一样的东西,网络作家在题材研究上更加个人化的风格尚未出现。为了巩固和壮大网络文学,评选活动应更强调精神的引领和文学的专业评价,网络文学如果以后不那么急功近利,完全可以做得更加丰富多彩,以优秀的作品为我们时代的文学增光添彩。很多情况下,问题的形成诱因并非一个。除了评价标准的错位之外,网络文学在准入、传播等方面的“零门槛”,也是一个重要原因。网络文学的“零门槛”固然拉近了写手们与文学创作的距离,但却也使得作品质量在防范关口上存在缺失。网络的开放性,令作品在传播渠道上的把控殊为不易,然而,通过加强对网络文学作者的培养,普遍提升其文学整体素养,却可溯源固本,为网络文学的稳步发展提供可靠保障。需要指出的是,现在有太多的网络文学作者,还犹如乡野之间无人问津的花草,顾影自怜,自生自灭,他们的创作和生存现状也需要引起业内人士更多的关注和思考。近日,习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话公开发表。习近平总书记指出,文艺不能当市场的奴隶,不要沾满了铜臭气。他强调,“文艺工作者应该牢记,创作是自己的中心任务,作品是自己的立身之本,要静下心来、精益求精搞创作,把最好的精神食粮奉献给人民”。如此提醒与要求,网络文学从业者尤当深思,并见之于行动。当前,网络文学亟需通过创作一大批立得住、传得开、留得下的高质量作品,来夯实自身根基。这需要网络文学作者自觉提升自己,多读书,多思考,多从传统文学及其作家身上汲取丰富养分;尤其需要注意的是,网络文学作者应当端正创作心态,树立正确的追求目标,把心思更多地花在如何提高创作能力与作品水平上,不能只是被眼前名利蒙蔽了双眼。而在日前出台的《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中,也专门提到了要大力发展网络文艺,强调坚持“重在建设和发展、管理、引导并重”的方针,实施网络文艺精品创作和传播计划,鼓励推出优秀网络原创作品,推动包括网络文学在内的新兴文艺类型繁荣有序发展。为此,各级文联、作协等机构,应当按照意见要求,从教育培训、沟通交流、奖项评选、综合扶助等方面发力,充分发挥自身职能作用,帮助网络文学强身健体,促使新时期的文学事业获得更为健康持久的发展。

我尝试过网络连载,再集结成册,也有过先出版,再在不同渠道运营不同的电子版权。当然通过网络发表,可以让更多的读者更方便地阅读,但是实体书是一种体验,是一种情怀,我仍然希望它一直存在。

崔书馨说,“思考转型很重要,近几年也有一些新的尝试,2015年我在韩寒的
ONE一个
APP上写悬疑小说。2016年新媒体越来越火,有些职场类平台约稿,写起来也很有趣。还会创作一些短篇剧本,之前有个短剧本被赵雷选作MV剧本,我很意外,也很开心。现在的机会真的比以前更多了,所以要积累多一些技能,多做尝试。”

近日,堪称“中国文学界奥林匹克”的第九届茅盾文学奖公布了参评作品目录,252部参评作品中将诞生10部提名作品,最终获奖作品将在5部以内。

抄袭是作者不自信的一种表现,我认为作者打开自己的想象力所编织的人物、情节才会有独特的魅力可以吸引到读者。有人曾经说过,天下只有一个故事,不管是爱情故事、冒险故事、玄幻故事,基本的核心和梗概是一样的,但之所以今天我们能看到这么多有趣的情节,都是因为背后的创作者加上了不同的元素、不同的人物在小说里,而这些元素和人物再碰撞,出现了各种各样的情节。而读者会记住的,都是这些独特的、充满魅力的、鲜活的人物和只有与他们相符的情节。

在人人为IP趋之若鹜的大IP时代,网络文学产业是借着这些年积累的资本持续腾飞,还是被其它新兴产业分化,我们还要打一个问号,崔书馨提到,“好的IP作品需要有想象力的内核,碎片化的快传播、功利心的成功学、以金钱为驱动是走不远的。创作是需要长久坚持的事情,打造IP是更难的挑战,需要沉下心来,也需要看得长远。”

自第八届茅盾文学奖开始,持有互联网出版许可证的重点文学网站即有资格推荐网络文学作品,因此,本届“茅奖”,晋江文学城、半壁江中文网和中文在线3家文学网站共推荐了5部网络文学作品,另一名网络写手“唐七”的作品也由一家出版社推荐入围,网络小说占252部入选作品的2%。有读者看到名单后直呼:网络文学在“茅奖”评选中仍是“陪跑”。

对于“IP热”中的小说改编影视剧,我希望改编的团队有实力,以认真的态度对待作品,也希望在改编的过程中,能补足当初一些情节上的遗憾,同时能够迸发出一些更有趣的想法。网络只是一种载体、发表渠道。写作是我的爱好,我曾经因为一些读者的留言和压力感到沮丧,甚至消沉过一段时间,但如今回归初心,希望自己能够写出打动人的文字,给大家的生活增添一些美好的幻想和幸福。

纵观网络文学的发展,从新奇到平常,从百花齐放到大浪淘沙,从边缘化到商业化,这个随互联网日新月异的领域,可以给我们怎样的思考呢?

从推荐作品来看,入围的网络小说与上届相比,有了不小的变化。《战起1938》《战长沙》都与抗战题材有关,前者网站阅读量高达8300万,后者已被改编为同名热播电视剧。半壁江中文网推荐的网络作品,也兼顾网络和传统,“排除了神神鬼鬼的作品”。不难看出,这些参评网络文学作品,正力图在内容、审美和表现形式方面,达到“茅奖”评选的一些传统规定。不过,截至目前,仍没有网络文学进入提名名单。

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一位前网文写手说,“你觉得文学是什么呢?唐诗和宋词风格完全不一样,他们的意义是什么呢?我觉得唐诗和宋词都是在当时人民生活中占据了位置,反映了社会心理。文学是在当下社会中人生活的一个组成部分,这是文学的意义。1959年,胡适在《新闻记者的修养》中说武侠小说是最
下流
的,而现在我们认可金庸小说的文学意义。武侠之后的网络文学会怎样呢?或许网文正好反映了现代社会中人对书的需求,或者说它适应、引导了这种需求。”

不难看出,尽管茅盾文学奖向网络文学打开了一扇门,但茅盾文学奖所标榜的经典文学价值,网络文学作品与之仍有不小的差距。因此,有文学评论家希望“茅奖”评奖时,能针对网络文学的特点,放宽一些限制条件,同时也希望评委中能有网络文学专家,“这样会更好地理解网络文学作品”,“相信不出10年,网络文学一定能拿下茅盾文学奖”。

碧落黄泉|起点中文网前总编 网络小说家

我们对于这些需求的思考可以远远大过网络文学本身。 

不可否认,当今人们在对待网络文学和传统文学的看法和态度上存在着很大分歧。跟上述观点相对的是,也有一部分人认为,网络文学不需要评奖,在全民写作的网络社会,文学作品的价值应由大众来评价,评奖只是少数评委的自娱自乐,点击率和下载量才是网络文学的生命。

念大学的时候,我几乎把网络上能找到的小说都看了一遍,实在没书可看了,最终决定自己去写一篇试试看。结果上传论坛没多久,得到了版主的鼓励,于是就一直坚持创作,后来成为了起点中文网最早期的职业作者之一。到了2006年初的时候,转型成为网络文学编辑,不知不觉就做了十年时间。

这种看法,也造就了一种普遍现象——如今,大家都在看、都在谈网络文学,阅读网络小说成了一种时尚文化,但一旦涉及到具体作品,却很难说哪一部网络作品已经相当完善了。大部分网络文学作品,多以情节取胜,或以“穿越”“玄幻”吸睛。这些作品与我们的民族和文化,与我们生活的这块土地能够交融在一起的东西还太少,与读者真正实现内心交流的东西还太少。读这样的网络作品,更多的是唤醒了身体的本能,而不能将读者的爱与恨等所有复杂的人类情感充分调动起来,这应是目前网络文学思想和艺术的主要缺陷。

人们在快节奏的生活当中,确实需要网络小说这样的产品来满足需求。大部分人对网络文学的了解,仅仅停留在少数知名作品或榜单曝光作品上。实际上,作为一个数量以百万千万计的文学类型来说,还有很多在人们视野之外但又极具人文价值的作品,需要更加全面可观的评价。

网络文学和传统文学的未来到底会是怎样的?有人认为,网络文学可以和传统文学形成双峰并峙的局面,因为网络文学拥有巨大的阅读率和传播率,今后甚至会取代传统文学而成为当今的主流文学;也有传统作家说“将来打败我们的肯定是现在的网络写手”,而一些网络文学作家也是充满信心,“相信不出10年,网络文学一定能拿下茅盾文学奖”。

对于传统文化和网络文学的一些争议,毋庸置疑的是,每一次内容传播载体与技术的革新,都会引发内容创作方向的改变。从骨头、金属、帛绢、竹简、纸张与互联网等载体的变迁,没有内容跟随革新是不可想象的。而站在前一种载体上评论后一种载体中的主流内容,也是不够客观的。咱们甲骨文时代的创作者看竹简时代,肯定觉得一篇文字要写几十上百个字是不合理的,这些都是容易理解的现象。所以加强沟通,承认新生事物代表未来的前提下,商榷新生事物必定有不够完善的地方,我觉得才是正确的态度。

这无疑勾画了一种文学理想,同时也是我们希望出现的文学现实。但这样的文学理想实现起来,肯定并不容易。笔者倒认为,网络小说如今无须介意“陪榜”茅盾文学奖,网络文学、网络作家现在亟须要做的是,能更多地与我们这块土地接近起来,与我们的人民接近起来,赋予作品更多的内涵,提供给读者更多属于心灵的东西。这才是网络小说真正的未来。

对于网络文学未来的发展趋势,数字内容向移动端发展是一个不可避免的趋势,相信内容产业的未来更多会在移动端上呈现和发展。目前的“IP热”现象,既是市场需求,也是资本需求。对于VIP收费阅读,我认为这是非常优秀的模式,奠定了用户为内容直接付费的基础,让创作者可以有稳定的收益支撑和更为职业化的创作。一个能够产生足够收益的产品,自然就有资本进去增加杠杆。而IP影视化目前更多聚集的还是女频小说(女性用户爱看的小说),这也跟我们目前的政治经济文化挂钩。只要这个背景不变,相信“IP热”还会持续几年时间。

如果说过去的10年,网络文学曾在非议中生根发芽,那么,如今已经花繁叶茂。打开2015年年度大剧和电影的清单,《何以笙箫默》《翻译官》《芈月传》《盗墓笔记》《花千骨》《明若晓溪》等均由网络小说改编而来。2015年到2016年,计划开拍或播出的由网络小说改编的影视剧将超过30部。一边是网文改编影视、游戏竞相上线,一边是大型互联网文学集团陆续成立。随着BAT等互联网巨头将网络文学提升至战略高度,对作者和优质版权资源的抢夺将愈演愈烈。

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现状 草根写手的黄金时代

潘炳亮

网络文学网站给作者的准入门槛越来越低,网文作者可选渠道越来越多,收入分成越来越高,草根写手的黄金时代来了。

广东畅读信息科技有限公司创始人

网站给网文作者涨薪

广东叁柒影业有限公司联合创始人

“再不写就老了!”作为资深网文粉丝和有过“挖坑不填”历史的网络写手,今年28岁的肖夏是某金融机构省级分公司副总经理,虽然事务繁忙,但近来网络文学市场的变化,又勾得他心里的作家梦蠢蠢欲动。肖夏打算重新投入网文写作中。

Q:《消费电子》 A:潘炳亮

今年以来,网文市场最大的变化之一是网文作者涨薪。目前占据了网文市场20%以上市场份额的起点中文网,曾是中国网络作者收入及福利制度的“奠基者”。2003年起点就创造了第一套完整的电子出版微支付系统,并上架VIP付费阅读作品,上架作品最初的章节免费阅读,后续拟持续阅读需读者付费。起点确立的每千字1分到2分钱的稿费,就是文学网站给作者的分成。

Q:
面对现在的网络小说内容情节抄袭严重,您是否会同意一些“抄袭作品”在您的小说网上架?

2004年10月,起点中文网被收入盛大麾下,随着后续红袖添香、晋江原创网、榕树下等加入,盛大文学集团笑傲江湖十余载。除了阅读付费收入外,盛大文学设定的福利奖金制度也成了现在行业的普遍做法,包括鼓励稳定创作的根据每月更新字数确定的“全勤奖励”和“完本奖励”,还有网络小说改编成游戏、漫画或影视的版权分红等。一批签约作者还得到了最低月保障收入,还有商业意外保险和大病保险等。

A:
现在网络市场上有一个很流行的词叫“套路文”,这类文在情节上往往会有相似的地方。严格来讲,除了开创某一种作品类型的早期作者外,其他作品就算内容为原创,可它的结构还是一样,这样的作品类型也可被定位抄袭,例如穿越文、重生文等等。但从网文市场来看,圈内的类似作品并没有被定位“抄袭作品”,既然不是抄袭作品,我们自然会让此类作品在网站发表上架。而圈内界定的真正意义上的抄袭,是将作品内容完全复制或者只把主人公的名字进行简单替换,亦或是对全篇内容进行小修小补。对于这类作品,我们会坚持行业的规范和职业操守,绝不姑息抄袭现象。

今年初,盛大文学和腾讯文学合并成为阅文集团,这个占据市场份额70%的“巨无霸”近日推出了“2015作家星计划”,以改变固有的作者薪酬体制,在旗下部分网站先行实行。一个明显的变化是渠道费的减免,比如,以前起点的作品在QQ阅读等渠道存在多次分成,而现在,在各类渠道只有一次分成,也即起点与作者分成。同时,作者的分成也增加了,可以得到50%订阅收入分成。

Q:
在“互联网+”的背景之下,小说阅读平台从门户中文网再到移动端App,您更偏向于培育哪个阅读平台呢?

记者从其他互联网文学集团获悉,今年以来,签约作者的收入确实有明显提高。在移动阅读应用市场份额最大的掌阅科技今年4月底刚成立掌阅文学集团,宣布今年签约入驻客户端的作者拿到的分成比例由50%提高到70%。百度文学方面告诉记者,作者的激励将从以前的单一平台销售,变成现在“全平台+第三方”推广。阿里文学总编辑周运则称,不会像以往强势平台一样绝对控制作者所有版权,阿里文学签约的版权一般仅针对电子版权,不强行控制作品其他版权。

A:
以前大部分读者都在PC端阅读,但随着智能手机的普及,用户除了工作以外,大部分业余时间都在使用手机App阅读,所以我们会比较倾向于移动端的培育。

粉丝经济和草根富豪

Q: 怎么看待“IP热”网文改编影视剧观众不买账的现象?

截至6月7日,顶尖“大神”作者“猫腻”的《择天记》还没连载完,字数已超过152万,总点击数超过2422万。《择天记》还破天荒地成为我国网络文学史上第一部还没写完就开拍电视剧的作品。读者订阅付费、实体书出版、改编版权,这成为“猫腻”现在主要的收入来源。

A:
在“IP热”还没出现之前,大部分的IP都是以静态的文字面貌出现,但现在消费需求多元化了,网络文学逐渐从静态向影视、游戏、动漫改编等动态转变。大部分观众之所以不买账,是因为影视改编的人物形象偏离了原著。静态阅读时,原著里存留很多想象空间,但是影视剧里并未能很好地表现出来,所以我认为观众不买账是很正常的。

9点起床,吃完早餐去办公室(自己既是“猫腻”老板也是唯一的员工)“发发呆”,看看股市、上网浏览新闻、“批阅”微博和微信,吃完午饭回到办公室,下午用一到两个小时写小说,一般写四五千字,晚上回家休息、看书、看资料,他正在积极把晚上写作的习惯调到白天—这是“猫腻”一个工作日的状态。

Q:
虽然网文市场已经趋于成熟,但有句话是“十个创业九个死”,创业是很苦的,您身在其中有什么感受呢?

“猫腻”在接受京华时报记者采访时感慨颇多。如果时间回到2003年,那时他还穿着“马甲”混迹各种BBS和论坛,作为一名文学爱好者,他因苦于彼时网络小说数量不多和更新速度慢,于是自己动笔开始写作,同时苦哈哈地打工。自2005年尝试在文学网站上写连载小说后,粉丝口口传播的力量之大让“猫腻”始料不及,他的小说点击屡屡破千万,并在2007年向影视公司卖出了第一个版权《朱雀记》,如今财务自由对他而言已经不是梦。根据2014年的网络作家榜,当年“猫腻”的版税已经达到1700万元。

A:
我进入网文市场五年了,从这个圈子里看到了很多成功与失败的案例,但我认为网文市场是存在诗与远方的。其次,个人认为“十个创业九个死”是相对的,现在网文的发展主要看内容和运营。虽说网络市场已经趋于成熟,但我们还是会细分领域,以内容为核心,做有特色和精准定位的作品。若是只追求数量而不注重内容质量,确实很容易遇到瓶颈。以前的网文公司对编辑团队的要求是以数量为准,而我们是一家以内容质量为准的创业公司,现在我们公司旗下已经拥有四个小说网站,包括八月居小说网也没有限定编辑团队一个月必须签多少本。

“猫腻”喜欢看读者的书评,他的粉丝建立了不少QQ群,若某天临时“断更”,他会在微博、微信上向读者“请假”,还会根据读者的提问定期统一答疑,但又经常会和读者“斗智斗勇”。“读者不喜欢某些情节,就会大骂,但是越骂我越逆反,偏偏要写。有时写着写着,读者竟然把后面的情节猜出来了,我就得冥思苦想更牛的情节,让读者叫好会让我很有成就感。”“猫腻”说。

结语

肖夏向记者坦言,文学网站出台的不少福利奖励本质就是粉丝经济。像“月票奖励”是读者给作者投的“月票”越多,在月票排行榜上就越高,“月票需要花钱购买。事实上,‘大神’与粉丝之间的‘月票大战’屡见不鲜,单笔‘月票’中一人出资逾10万也不新鲜。此外还有‘道具打赏。肖夏透露,几年前金融系统的某前同行兼职写作,第一本网络小说走红后,在第二本刚上架时,竟得到一女粉丝一次性打赏几十万元,此后他毅然决然辞职当全职作者,目前每年版权收入就达数百万元。

网络文学已经发展了将近二十年,其在“互联网+”的时代背景下得到了最大限度的传阅。通过采访可知,大部分读者能接受VIP小说收费制度,认为这是对知识付费的一种支持。虽然“IP热”的风行让众多“原著粉”有些受伤,但以《琅琊榜》为例,网络小说被搬上荧屏,吸引了更多消费群体关注网络文学作品,同时也保障了作者的版权收益。载体的变化、资本的进入,网络文学未来的发展或许不可小觑。

“造神”运动如火如荼

“如果按照3分钱每千字的标准付给网站,读者看1万字才花3毛钱,持续看到一定程度之后还可以打折。”肖夏认为,在这种情况下,文学网站靠打价格战吸引读者远不如自己培养或挖来一批“大神”级作者有竞争力。2014年吴文辉团队“出走”盛大文学、来到腾讯文学成立创世中文网时,曾以3000元/千字的高稿酬从老东家挖来了“白金”作者“猫腻”。阿里文学也宣布将以千字100-1000元的价格与“大神”级的作者合作,言下之意“挖人”之战不可避免。

目前中国网络作者有数百万人,按收入和粉丝数可分为5级。最低级是普通写手,也被称为“扑街”作者,他们的读者量不大,并且作品不常得到推荐,不少人签约上架后半途而废,有玩票性质,年收入上千元已实属不错;再往上是年收入10万元以上、粉丝10万人以上的“小神”,这些是文学网站的基石;年收入50万元、粉丝数十万的“中神”在全国有几百人;而“大神”的年收入则超百万,粉丝也超百万;最顶尖的网络作者被称为“白金作者”、“至高神”等,这样的作者凤毛麟角。在2014年的网络作家榜中,版税收入前三名是唐家三少、辰东和天蚕土豆,版税收入分别为5000万、2800万和2550万。如果算上订阅收入和作者福利,这样的超级大神或有二三十人。

值得注意的是,在上述榜单中,年收入突破千万的顶尖“大神”有7位来自“腾讯系”的阅文集团。目前,阅文集团针对不同等级的作者提出了不同的培养策略。对于“猫腻”这样的顶尖大神,阅文启动了“作品制作人”制度,专门配备一支专属团队,包括作者、编辑、运营、商务团队等角色。而最新推出的“星计划”则主要对“中神”“小神”进行差异化扶持。

“90后”作者“乱”是2014年网络作家榜前十的新晋作者,也是阅文集团未来“造神”的标杆。他的新书《全职法师》拟发布之际,阅文就已为他度身定制了完整的运作方案,包括新书发布会及后继宣传,号称宣传运作媲美好莱坞明星IP(IntellectualProperty,知识产权、全版权)的开发。2013年“乱”的网络电子竞技小说《英雄联盟之谁与争锋》开始连载,一年内光是版税就收获了1300万元。“我的月薪大部分由订阅分成构成,外加一些奖励。当然,还有版权费用也是一大块。”“乱”告诉京华时报记者。

据了解,阅文还将成立“大神”俱乐部,“大神”们享受最高等级的推广运营待遇,如作品改编优先投资、有机会成为投资项目的合伙人、明星化包装宣传等。

掌阅文学负责人游亭则向记者表示,掌阅文学的目标是在三年内培养出10位年收入超500万元的作者、50位年收入超100万元的作者、100位年收入超50万元的作者。

深度“造神”背后的IP之争

为了把草根作者推上“神坛”,各大互联网公司竞相成立文学集团,依靠旗下多个网站进行“军团式”作战。这背后,互联网巨头们打的是“泛娱乐”的主意。

优质IP价值水涨船高

根据中国互联网络信息中心的报告,2014年全年我国网络文学用户规模为4.12亿,年增长率为5.5%。网民网络文学使用率为45.8%,远高于网络音乐、网络视频、网络游戏等应用,预计在2015年,网络文学整体市场规模将突破70亿元。

2014年11月成立的百度文学,旗下原创平台以“纵横中文网”为核心,分发平台拥有“百度书城”APP和页面站,以及“熊猫看书”等平台。

“腾讯系”的阅文集团从今年3月起整合了腾讯文学旗下的QQ阅读、创世中文网、云起书院,以及盛大文学旗下的起点中文网、潇湘书院、红袖添香、小说阅读网和盛大文学旗下出版机构中智博文、华文天下等文学品牌,同时依托腾讯的社交资源进行统一的管理和运营。

今年4月宣布成立的阿里文学集团则启动整合UC书城、书旗小说、淘宝阅读等入口资源,阿里系的新浪微博、天下书盟等版权资源,以及阿里妈妈、阿里影业和九游等平台资源。

掌阅文学也与兄弟公司趣阅、红薯网等联合作战,发力原创网络文学。

互联网巨头纷纷集结军团作战,背后最直接的驱动力是优质IP。这两年,IP概念的提出,让网络文学从原有的单一付费阅读模式升级成为产业化运营,一个优质的IP要得到全面有效的开发,需要动用诸多资源。在阅文集团副总裁罗立看来,一个优质的文学IP最重要的标准是高质量的故事文本,然后要有足够的影响力,还要有良好的改编空间和可操作性。

百度文学相关负责人透露,该平台上《终极教师》的IP已经售出了游戏、影视、漫画改编,影视预计投资不少于2000万元,第一季已经在网络播出,第二季在筹拍中。版权方面作者的收入形式分为分成和买断,其中又有全版权买断和买断价分成等多种形式,总体来说作者的收入跟作品的销售成绩是成正比的。

统计显示,以玄幻、仙侠题材的IP为例,优质IP改编的游戏下载转化率是无IP游戏的2.4倍。公开资料表明,2014年网络小说改编成手游时,“大神”级作者作品手游版权可高达8位数,去年网络小说《不败王座》《我欲封天》分别以810万元、655万元授权手游改编,而在此之前《我欲封天》要改变网页游戏时,就已经收获上百万元。

在影视界,优质IP无疑已成为香饽饽,截至2014年底,114部网络小说被购买影视版权,其中,90部计划拍成电视剧,24部计划拍成电影,电视剧单集制作成本最高可达500万元。在国内方兴未艾的动漫领域,优质IP更是炙手可热,《择天记》就以5000万元的高价授权动漫开发。

平台生意经“泛娱乐”

在IP概念火了以后,“泛娱乐”一词也随处可见。互联网文学集团玩的就是“泛娱乐”生意。

腾讯互动娱乐是腾讯旗下最赚钱的业务板块,在2012年就提出了“泛娱乐”的概念。在今年3月30日的“UP2015腾讯互娱年度发布会”上,腾讯互娱旗下的游戏、动漫、文学、影视四大业务板块首度集体亮相。由于文学处于整个泛内容产业的上游,未来阅文将在开放合作的基础上,打通产业链,深入IP开发制作过程,实现IP价值在出版、影视、游戏、动漫、音乐、周边等各产业领域的充分开发。“从目前来看,原创文学一个顶级IP的直接价值,基本都在1000万元以上,而它所创造的上下游产值,则数以亿计。”罗立透露,这样的成绩,TOP10的网络作家基本都能达到。

对于阿里文学版权衍生渠道的开发,阿里移动事业群总裁俞永福介绍,在影视改编支持上,阿里文学可与阿里影业、光线传媒、华谊兄弟等公司达成合作关系,游戏改编资源则可依靠手机网游联运平台九游等。他强调,阿里文学将在内容合作上采取开放的策略,不强调绝对控制版权,提倡版权共享,不要求掌控IP产业链的所有环节,愿意拿出资源与合作伙伴共享收益。

去年年底百度文学集团成立时就宣布,将把“粉丝经济”和“泛娱乐化”作为战略。百度副总裁张东晨指出,一部网络文学作品的粉丝,同作品本身一样,有很大的可挖掘空间,因为他们是游戏改编的潜在玩家,也是影视改编的潜在票房。据介绍,依托百度文学平台后台及第三方销售数据,如用户画像、用户对作品的讨论、用户在某一作品的停留时间,以及作品对应贴吧的粉丝数量级活跃度、百度指数及风云榜排名等,就可以对网络小说IP的价值及开发潜力进行评估。

据了解,不少游戏公司也在砸巨资采购IP并筹谋多次开发。巨人方面目前就已经储备了超过40个IP,根据计划,如果上线后玩家反映良好,未来还会继续改编成为电影作品和其它更多周边产品。

冷思考狂热的另一面

在网络文学狂欢的盛宴之下,盗版和抄袭的阴霾仍在中国网文市场上空萦绕。一夜成名励志故事的另一面,仍有更多草根作者在生存线上苦苦挣扎。逆袭像梦,或许还需要时间,或许遥不可及。

盗版成行业噩梦

“据不完全统计,阅文集团去年因盗版侵权造成的损失是我们营收的8-10倍。”罗立透露。

肖夏透露,从网文付费阅读推出至今,盗版现象依然层出不穷,由于在技术上不能复制粘贴,网上存在大量“手打党”,他们付费阅读后,将书中内容逐字打出来。曾有一段时间,“手打党”可能被某些非法网站雇佣,在网上低价出售电子版,或以此增加自己网站的点击量,吸引广告主。随着国家对这种非法谋利现象进行打击,现在越来越多的“手打党”其实是热心网友和某些热门小说的铁杆粉丝,自己先进行正版阅读,之后再免费分享以惠及更多网友,这样的非法连载帖至今依然散落在不少论坛中。

知名IT与知识产权律师赵占领告诉记者,网络版权盗版分为两种形式,一种是网站自身明知侵权而非法转载,这涉及直接侵权。另一种是网络平台只是作为网络服务提供者(如论坛、贴吧、APP的应用商店)。根据《信息网络传播权保护条例》规定的“避风港规则”,网络服务提供者如果只提供信息储存空间,不制作内容,这种情况下,它如果被告侵权,有删除侵权内容的义务。至于“手打党”们,根据我国《著作权法》规定,未经著作权人许可,复制发行其文字作品就算侵权,而把作品编辑加工后,经过复制向公众发行的行为也属侵权行为。

赵占领分析,网络盗版现象屡禁不止,主要是侵权成本低、维权成本高。司法实践中,网络小说等文字作品盗版的侵权赔偿标准一般是30-100元/千字,也就是说,100万字的作品被盗版,最多能索赔10万元。而根据去年国家版权局和发改委发布的《使用文字作品支付报酬办法》,原创作品奖励和索赔标准提高为每千字80-300元,但依然不够高,并且作为部门发布的规章没有强制约束力。

隐性抄袭难以界定

“还有抄袭的问题。”肖夏吐槽,由于“扑街”作者的读者不多,他们的故事题材或人物关系有时会成为其他草根作者或各级“大小神”作者“模仿”、“借鉴”的对象。还有的作者把不同小说元素拼拼凑凑写成自己的作品。此外,“各种题材如穿越、宫斗、官场等,历史就在那里,同一段历史故事描写类似,也很难判定是否抄袭,因为历史和人物关系就摆在那里。”肖夏说。

知识产权法律服务平台“知果果”CEO刘思思告诉记者,“比起非法转载,更难防范的是被抄袭、被剽窃。”刘思思表示,一部几十万字的长篇作品中,有某一段落描写与他人作品相似是否算做抄袭呢?这个在我国现行著作权法中并没有明确规定出侵权的界定范围。目前业内对抄袭或剽窃的界定还是要根据两部作品中故事主情节、人物设定、故事走向等进行综合判定。

记者采访获悉,目前网络文学集团均成立了专门的法务团队协助平台和作者进行维权,但是广大作者,特别是草根作者维权意识并不够强。

“造富梦”不易实现

作为一位曾经的“扑街”作者,肖夏回忆起曾经的全职写文经历,因为不想写没有营养、随便胡思乱想的“小白文”,每天都在冥思苦想和看资料。小说上架后,为了拿到一个月几百块钱的全勤奖,又受不了读者催促,生生把自己整出了肩周炎。收入无保障,码字太辛苦,推荐力度不够,没有足够的粉丝支持,最后肖夏终于“弃坑”。肖夏坦言,像他这样的草根写手,其实多得数不过来,全职写作实现财务自由只是一个梦。

“进来的多,做得好的少之又少。”“猫腻”坦言,网络文学行业准入门槛低但并不是没有门槛,大多数的写手充其量只是文学爱好者。“写商业小说是技术活,需要有讲故事的天赋,如果这方面欠缺,就应该更勤奋,花更多时间学习。”“猫腻”说,其实网络文学市场跟别的行业规律都是一样的,进来晚的人肯定要比早进入者加倍努力。

“只要是大量阅读网文并且真心喜欢网文的人都可以写网络小说,会有不风光的也正常,总有一些作者会中途放弃或者懒散散漫。”“乱”也表示。

创新还待平台机制变革

有读者曾担忧,由于创造营收等业绩压力,内容平台方的签约运营策略也日益功利化,由于追求“爽点”,现在网络小说的写作就成了一种“数据库写作”,在那些“萌元素”和“爽元素”的数据库里,挑出一部分元素,做各种排列组合,但在作品深度和创新上并没有突破。

对此,掌阅科技CEO成湘均表示,他已经发现这个问题。希望掌阅文学能成为创作者的一块净土,因为掌阅有5亿的付费用户,日活跃用户1500万人,日付费用户高达百万级别。掌阅文学跟竞争对手的区别是,不太鼓励作者进行快速的创作,在一定的频率内即可。

对于功利化因素造成网络文学精品比例不高情况的担忧,阅文集团高级副总裁、总编辑林庭锋表示,“在最新的‘作家星计划’里,在稿酬大幅升级的同时,阅文也对全勤奖、勤奋写作奖等作家福利进行调整,字数要求全面降低。”

由盛大文学和腾讯文学整合而来的网络文学巨头——阅文集团28日在上海兰心大戏院举办新书《全职法师》发布会,推出人气网络作家“乱”的新作《全职法师》。

据介绍,2013年,乱自Next
idea原创文学大赏中脱颖而出,该活动为阅文集团挖掘新人所举行。“乱”的《英雄联盟之谁与争锋》随后跻身小说风云榜TOP20,也成为网络文学新订阅记录创造者。

此前,阅文集团的前身腾讯文学已成功运作包括猫腻、风凌天下等在内的一批顶级大神,传猫腻签约腾讯文学身价激增,或破千万。网络作家富豪排行榜显示,年收入突破千万量级的高人气、高收入“大神”之中,阅文集团签约的网络作家占据绝大多数。正是“大神”的存在催生了粉丝经济,粉丝经济的发生支撑起整个泛娱乐产业的升级。

阅文集团总裁吴文辉说,网络文学未来的发展方式,是基于动漫、页游、手游、影视剧多领域共生的泛娱乐方向拓展。而网络写手的造星,也是是网络文学行业可持续发展的推动力之一。

2015年6月5日讯,互联网时代总有无数层出不穷的新事物,借用《百年孤独》开篇所说“这块天地如此之新,许多东西尚未命名,提起它们时还须用手指指点点。”而互联网这本大书可以说是“这块天地如此之新,许多东西尚未有准确的中文命名,提起它们时还须用英文字母缩写指指点点。”比如IP。这是什么意思?

第一次听到,我以为是网络之间互连的协议(Internet
Protocol的缩写),每台上网电脑不都有一个IP地址么?第二次听到IP和网络文学扯到一起,我以为是知识产权(intellectual
property的缩写),再查一下,又不是传统理解的知识产权。通常理解的知识产权权利,是指被知识产权制定法明文类型化了的权利,包括著作权、专利权、商标等等。而知识产权利益,是指尚未被知识产权制定法明文类型化的、按照现有知识产权法无法解释为某种权利但又应当受到保护的某种利益。我尝试着这么理解,一个作品,甚至有可能只是一个概念,都可能衍生出游戏、动漫、文学、音乐、影视,甚至互联网公司“养”IP、创造基于明星IP的粉丝经济。这个世界如此之新,我们只好用IP来指指点点。

有一句开玩笑的话说“两马一李闹网络”——腾讯的马化腾、阿里巴巴的马云、百度的李彦宏。在网络文学方面,腾讯文学和盛大文学合并成立了阅文集团,百度则有百度文学。出版业都在猜测,阿里巴巴什么时候杀进来。5月26日,阿里巴巴高调宣布,和新浪阅读、塔读文学、长江传媒合作,打造阿里文学战略,提出开放合作、共性版权、分享收益、版权衍生。这些互联网公司杀入文学,都提出基于大数据,以原创小说版权为核心,建立包括动漫、游戏、影视、周边产品在内的完整的IP产业生态链。大家好像都不差钱,差的就是优秀的原创。作为后来者,阿里巴巴怎么才能从老牌网络文学网站抢到作者资源呢?阿里巴巴大方地提出合作者可以不独家,新人有保底,中等作者千字200元,顶级作者千字千元,并愿意将作品的出版、动漫改编、游戏改编、影视改编的版权利润全部让给合作方。

阿里文学周运说,以前网络公司利用信息不对称和平台的强势,用很低的价钱一次性买断作者的各种版权。网络作者中只有很少的人能成为富翁,绝大多数作者都是血汗工厂的码字民工,甚至时常有过劳死的新闻见诸报端。但是随着虚拟经济快速增长,公司已经很难吃独食了,几年前一个网络文学的动漫改编,几万块钱就卖断了,现在一个IP卖一百万是很常见的,顶级作者甚至要求持股。

在外界看来,阿里文学要做的事类似于文学领域的淘宝模式。阿里文学真的可以同作家、内容生产商、内容传播平台一起实现文学IP产业链上的共同富裕吗?合作者塔读文学方面很客气地说:阿里巴巴能不能把电商成功的经验复制到文学上来,只能拭目以待。

(编辑:小说猪

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