被哄抢的字体与被遗忘的故事

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曾经,在上海印刷技术研究所,有一间无人问津的储藏室。5年前,当工作人员推开储藏室的门,陈年墨香和发霉的宣纸,交织成一股特殊的气味扑面而来。一捆捆字稿出现在他眼前。看到宋一字体、黑一字体的设计字稿还健在,大家都松了一口气,这是核心文化遗产,申遗重点要保护的就是它们。找到它们,申遗就有希望了。
工作人员们正在忙碌着的是为字体研究所的汉字印刷字体书写技艺申报国家非物质文化遗产。这门技艺看似陌生,却与我们每一天的生活息息相关。每天敲击电脑键盘出现在屏幕上的宋体、黑体、仿宋、楷体,正是来源于这门技艺的设计成果。但是大多数人对此并不了解,普遍认为中文字库开发简单,是老祖宗留下的,却不知道这老祖宗就是上海印刷技术研究所的字体设计师,第一次把汉字印刷字体规范化。
50年前,研究所第一代字体设计师整旧创新了宋体、黑体、仿宋、楷体四大品种。37年前,这四大品种通过汉字信息处理被输入电脑成为数据字库,从此成为我们生活中无法切割的一部分。如今,第一代的字体设计师尚有一人健在,第二代健在的传承人已全部退休,第三代汉字印刷字体书写技艺传承人都已年过50,虽流失过半,但仍有几位留在研究所里,一直默默地从事字体设计与制作,几十年如一日地保有着对字体设计的热情。而在外界,这段曾经辉煌的历史还未被每天使用着这些设计成果的年轻人知晓,就已默默湮没在时空中。
近四十幅字体设计字稿重见天日
2007年,借着申遗的推力,印刷技术研究所开始着手申报国家级的非物质文化遗产,当时最大的挑战,莫过于要将长期流失的资料全部收集回来,还原研究所字体设计发展的整个历史。在储藏室这一尘封几十年的仓库里,工作人员觅回了大量的珍宝,四大字体设计原稿重见天日。数量最大的是宋一字体的设计字稿,16开大小的方格纸,每张写有十二个宋一字体的设计字样,七万多个字的原稿,纸张累积起来居然有十几本《辞海》那么厚。工作人员说。
除了四大字体的设计字稿,还有近四十幅原创字稿被整理一新,一幅字稿将近万把个字,其中有很多幅设计都还未推广应用,这些未信息化和产品化的原创新字体,是老一代设计师留下的宝贵财富。如果不是因为申遗的资料需要,也许已经被永远遗忘在历史的角落中。
我们还发现了一整套的专业技术资料《印刷活字研究参考资料》,这也是字体研究所技术上最珍贵的资料。工作人员告诉记者,找到的一张张或泛黄、或破损、或是中文打字、或是刻在蜡纸上的资料上,刻印了第一代字体设计师在设计四大品种字体时的要领、过程和心得体会,还有在设计中逐渐形成和完善的各种字体设计规范。在这套资料中,有三分之一是日本字体设计师的先进理念与科学技法的翻译文章。当时字体研究所和日本的字体设计师技术交流频繁,大大促进了设计的热情和技术进步。这些字体设计技术上的总结和探索成为当时每个工作人员的必读材料,是当时的字体设计圣经。当时,很多设计师就是通过这样的外交,提高了设计热情。所以,这套资料本身也是遗产保护的重点对象,对今后的字体设计工作和新一代传人的教育培训有参考价值。
打字时看报时请想起他们
如今,研究所的储藏室已经修复一新,这些重见天日的珍贵历史资料也被细心照料着。研究所将包括四大字体在内的所有原创字稿进行了修补和整理,放置在统一规格的盒子中进行编号,并输入电子文档,方便今后通过电脑检索每一个字体。一盒盒摆放整齐、包装古朴的原创字稿分门别类地收藏着。
印研所的工作人员告诉记者,通过近两年时间,印研所对当年九辑的《印刷活字研究参考资料》进行重新整理和编辑。在整理文集时,通过搜索选取十篇与字体有关的学术文章,构成第十辑,增编重印。这本近500页厚的新版《印刷活字研究参考资料》,图文并茂地讲解了字体设计每一道工序的要领和心得,字体设计最精华的部分通过重新编印被赋予了新的生命和价值。一位负责申遗的老同志告诉记者,印刷技术研究所正努力逐步建立字体创写字库建设字库产品化体系,使汉字印刷主流字体不断推陈出新,世代相传。我们最大的愿望,就是希望年轻人在打字的时候,在看书看报的时候,可以想到,这些字体的创造发明者是研究所的老一辈字体设计师,就在上海,就在我们身边。

书写的美好与力量

左边两张为用于《辞海》正文和书眉的宋一体与黑一体,右边两张为《毛选》使用的宋二体、黑二体

》浮沉历史 磨了半个世纪的四大字体送与他人做嫁衣
上海印刷技术研究所是新中国第一家专业字体设计单位。在此之前,印刷字体还沿用新中国成立前的铜模铅字,各种印刷字体还杂乱无章,没有统一的范式,印刷师傅自成一家。直到1960年印研所成立,字体的研究才慢慢走上正轨。为了寻访这些字稿背后的故事,记者拜访了多位汉字印刷字体书写技艺的传人,也拜访了数位印研所历史和发展的见证者,其中包括印研所现年82岁的何远裕老所长和现任所长周建宝等人。设计师们回忆起印研所几十年来的沧桑演变,有巅峰时的光荣,有衰落时的忧虑,也有复苏时的期盼。
辉煌: 《辞海》、《毛选》的字体诞生于此
研究所成立后接到的第一项使命是:为《辞海》设计字体。
为了《辞海》的印刷取得面貌一新、赏心悦目的效果,首先就需整修正文用的宋体与字眉用的黑体。字体设计师们广泛研究、比照古今中外多种善本、精品图书、主流报纸印刷字体的优缺点,选择了《人民日报》所用的一幅名为秀颖体的日本字体为蓝本,设计人员为这套字体进行了加工。字体保留了字形大小与结构空隙匀称的优点,在笔形上渗入了中国传统书写体的韵味。在不影响整体字形的大小匀称、重心一致的前提下,在结构上渗入了汉字传统书写的习惯。
这副字体的设计前后共花了两年多的时间,共配写了简繁体字约18000字供《辞海》出版正文之用,也是我国自行创写设计并制作的国家标准化规范化的第一副印刷字体宋体。现用的《印刷通用汉字字形表》就是用这副字体印制的,此是字体研究室成立以来自行更新设计的第一副字体,故命名为宋一体。
与此同时,黑体组为了解决《辞海》书眉用黑体字的需要,选择了当时《新民晚报》使用的6号黑体字为蓝本,在笔形中渗入中国书法味,总字数与宋一体相同,取名为黑一体。之后,挺拔秀逸、简繁字兼备的宋二体,端庄稳重的宋三体,结构严谨黑二体等字体也在印研所里相继问世。至今,它们还在教科书、词典、公文等地方扮演着它们各自的角色。为《辞海》打造的宋一体、黑一体,为《毛选》设计的宋二体、黑二体都成为了永恒的经典。
精致: 每种字体都有自己的表情
这个小小的印刷研究所人才云集。印刷界的元老,印刷厂排版车间主任,还聘请了著名绘画专科书法家钱君陶先生作为顾问。各种刻字高手、善写正楷字体的书法家、善写美术字的好手从四面八方汇聚而来。
打铅笔稿、划横竖墨线、勾撇捺墨线、填墨、整理描白这是每一个字诞生必经的五道工序。一幅字体大多在15000或18000个字,少的也有8000字,这不是设计师一个人能完成的,而是需要一整个团队的协作。然而,每幅字体的修正由多人共同完成,这么多的字却必须在大小、结构、重心、粗细、笔形与风格的掌握上达到如出自一人之手,这绝不是一件易事。
宋体字横细竖粗,撇稍是尖的,捺笔是粗的。仿宋体横竖接近,更强调起笔和收关。黑体字横竖差不多粗,强调的是醒目感说起不同字体的特色和差别,这位年过七十的设计师眉飞色舞,滔滔不绝。他告诉记者,每一种字体都是有表情的,设计团队为他们定格了属于各自的表情,也将设计师的想法和感情融入其中。
挑战: 字体设计被字库公司无偿占有
1979年英国蒙纳公司宣告他们的中文激光照排系统试制成功,上海印刷技术研究所字体研究室承担起蒙纳中文激光照排系统整理数字化字库的工作。传统字稿遇到激光照排系统,立刻遭遇水土不服。于是,设计师将来字稿横直笔画1:2.8比例的宋二体稿修正为1:2的比例,然后才进行数字化。其他字体也须作适当修正。这套为新设备量身定做的新字体在演示中收获了海内外的阵阵掌声。此后的10年,印研所从世界上的各类比赛中找回了曾经的光荣。
配合汉字激光照排系统的数字化项目完成不久,市场化和信息化的潮流席卷而来。而在这个转折关头,研究所却没能回过神来,他们没能将宋、黑、仿、楷四种字体申请保护,反而从非正常途径被多家字库公司无偿占有。各种字体开始抽枝发芽,编入了计算机软件中,潜入了我们的日常生活。而现在的用户很难想到,在这些我们随手键入的文字中,蕴含着老一辈字体工作者的心血。
现在,印研所正准备开拓前路,一边在设计字体,将字体的设计艺术传承下来,一方面也在设法开拓市场,让字体设计再造血。字体开发工作是不赢利的,但印研所必须设法造血维持生存。印研所负责人说。为了让印研所造血,研究所在近年还分别与同济大学、北大方正等公司合作开发项目。我们正在开拓前路,但设计人才,版权保护等问题仍然存在着,我们也希望有关部门给予重视。负责人说。
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一边进行保护遗产 一边开发造血工程 52年的无名英雄 版权难题至今无解
印刷技术研究所成立之后,经过整旧创新的宋体、黑体、楷体、仿宋体相继问世。一位业内人士介绍,当时的设计成果全归公有,如果领导同意,就能到印刷厂借用字稿。
1974年8月,国家发起汉字信息处理系统工程,简称748工程,这一工程的一项重要任务就是将四大字体与计算机接轨,这也催生了北大方正、华光等一批明星企业。如今我们在电脑中输入的常用四大字体,全都得益于这一场印刷业的技术革命。印刷技术研究所的四大字体设计字稿通过这些企业技术人员的努力,全部成功变成了计算机内的字体,然而没有版权意识的印研所在这之中贡献了原创的字体设计字稿,却成了默默无闻的无名英雄。
748工程后,适合激光牌照系统的数字化字体设计完成不久,印刷业就开始直面市场潮流。字库公司相继成立,这些印刷字体在不知不觉中被流入市场。字库公司在这些字体的基础上进行加工、制作、排版。而最初设计这些字体的印刷研究所却渐渐被人遗忘。现在电脑上使用的宋体是在原来印研所宋二体的基础上进行改进的。而市场上使用的文字,或多或少都有印研所的影子。但是,版权问题早已经成了历史遗留问题。印研所的工作人员说。
新字体取得专利 却不敢投入市场
2011年,印刷技术研究所着手进行的大项目如愿完工了。经过整整3年时间的心血投入,名为字典宋的新字体诞生了。这是我们研究所在原先宋一体字稿的基础上进行数字化,目前这个新字体字库里的汉字数量达到了7万个。这一项目的负责人告诉记者,去年年底,研究所就已经为字库申请到了专利,但当记者问及计划多久后进入市场,普通消费者可以在电脑上使用时,工作人员都愁眉不展。
说白了,就是知名度不够。如果大家都知道《辞海》、《毛选》的字体是来自我们研究所字体设计师的设计,我们要投新字体也不会像现在这么困难重重了。一直以来,字体设计师们的设计成果始终得不到重视,当下中文字库的畸形免费市场,让人们对中文字库存在着巨大的误解,均漠视了中文字库作为一种美术作品集合的数据库而应得到的相应知识产权。客户不知道打的字是从哪里来的,又怎么会来买你的新字体?这是眼前不得不面对的市场风险,研究所只能先养精蓄锐,等待不知道何时会降临的市场机会。
记者了解到,作为象形文字的汉字,不同于西方的字母文字,一款独创的中文字体至少需要创作6763个汉字,最多的则需要超过7万字,而西文只有100多个字符。这些字体需要花费设计师多年的时间和心血,一笔一画精心设计而成。在计算机字库中,单字集合而成的字体文件是极其重要的部分。每个字在传情达意的同时,也表达着视觉审美含义,具有独创性的单字也应该作为美术作品保护。而在计算机字库中还包含着一系列程序指令,因而字库软件应当受到软件著作权保护。而目前社会上很多单位和个人对汉字计算机字库产业缺乏了解,法律保护严重不足,字库受到盗版的严重冲击。工作人员称。
字体设计人才青黄不接 新字体靠谁设计
汉字印刷字体书写技艺的第一代传人如今在世的只剩下一人,而现在在印刷技术研究所里的字体设计室里工作的已经是第四代的员工了。记者在工作室里看到,这些年轻的工作人员,有的是80后,有的是90后,他们的主要工作是整理旧字稿,使这些字稿适用于电子系统,让它们活下来。但却少有年轻人像当年字体设计师那样,用十年一剑的心力,去设计、打磨一套精致的艺术字体。后继乏人啊。老设计师感叹道。
要吸引人才,收入是不得不考虑的因素。印研所虽然正在尽力拓宽市场,但字体设计终究还是公益行业,这些资深的字体设计老法师都无法得到客观的收入。另外,人才的培养也缺乏激励机制,比如职称问题,行业内没有专门针对字体设计的评价体系。这也从某种程度上导致了人才流失。印研所负责人称。
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打通印厂智能脉络清华3D版通知书手工定制亮相!天津57家印刷包装企业或将面临关停太阳化工发布2017年度可持续发展报告该负责人告诉记者,现在最缺乏的并非将字体市场化的技术人才,而是字库母体的设计人才。字体数字化、字库制造并非难事,市场上也有许多知名公司在从事相关的运营工作,但设计人才的培养却并非一朝一夕,他们需要一定的书法功底,经过系统培训,并且有定力磨炼技术。
同时,字体行业的教育也不容乐观。记者了解到,目前在高校中鲜有专门教授字体设计的对口专业,字体设计的选修课也因其枯燥的字体设计流程抓不住学生的兴趣,常常门庭冷落。学校里缺乏对口的专业,而靠市场分配我们很难吸引到有竞争力的人才,但现在的我们,确实很需要新生的力量给印研所带来改变和突破。印研所的工作人员说。
》第一代字体设计师回忆设计过程 这是要好多人一起来完成的
□徐学成老先生口述

早先的研究室里,一个字体设计小组里有八九个人,八九个人写的风格要形成一个风格是挺困难的。那么一定要定规范。一个是笔形规范。因为中国的字基本是挑点撇捺横竖勾折八种笔形,笔形对字的风格起着很大的作用,有怎么样子的笔形就有怎么样子的风格。一个是笔形起作用,还有一个是字的结构。结构就是比较紧一点或者比较松一点,最后要形成统一。最后负责的一个人要根据字样的要求把其他人写的字融合在一起。
我设计完黑一字体后,接下来之后马上就设计黑二。黑一和黑二基本上是用原来旧有的字体,根据汉字要求进行设计,同时配合简体字写的。等到宋黑的时候,这种字体是原来没的,属于创新了。宋黑是1965年时候设计完成的,当时我为什么想到写宋黑呢?黑体字的主要作用是排标题,它的特点优点是醒目突出,比其他的字都醒目。宋体字当时是印刷体中主要字体,既有宋体字的特点,又有黑体字醒目突出的效果,可以来代替黑体字。因此我在宋黑体上的横划和竖划要和黑体一样,在视觉上感觉一样粗细。在撇捺挑钩等方面基本同宋体一样,只是加粗一点、浑厚一点。当时也不是写了一次字样,反反复复写了好多次字样,最后定稿。后来就定下来。定了之后也不是我一个人来完成,也要好多人来完成。我现在一生的遗憾就是电脑字文盲,假使说我能熟练掌握电脑的话,我可以做出很多新的字体,品种会多,质量也高。

2016-06-01濛濛姐FOD工具控;)

很少有人知道,上海市中心,新闸路1209弄内,有一家名为“上海印刷技术研究所”的单位。

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篆刻书画家钱君匋先生题写的9个烫金大字,在忆梅邨南面墙体上已经褪色,“究”字笔画残缺;而在弄堂口的木质招牌,也已纹理斑驳。

书写的美好与力量

同样不起眼的,是这里的字体研究室,连弄内保安和周围商家都不曾耳闻。可上世纪六七十年代,它风头无两,宋体、黑体、仿宋、楷体四大印刷字体皆从此间诞生。

在生活中,有一些职业,如律师、演员,看起来非常喧嚣而耀目;有一些职业,如考古、科研,看起来则漫长而寂寥。无论怎样的职业,都有着它独特的魅力和价值,吸引着不同的人群为之投入与努力。今天,我们想聊一聊这个职业——字体设计师,至少在我们要谈论的年代里,它属于后者,一份寂寞的工作。

生活中,字体如空气一般存在,人们时常使用,却不会时常想起——因为,只要打开电脑、下拉菜单,可选者众,简易便捷,仿佛是环境中永恒的一部分。

“在日常生活中不为读者所注意,能够传递讯息而不会引发警惕。封面上的字体只应该吸引你翻开书记,像一个聚会的主人那样,营造出适当的气氛之后,就该悄悄退去。”——西蒙·加菲尔德《字体故事》

同样很少有人知道的是,字体并非程序自动生成,而是被一撇一捺精心打磨出来的。它们有价值,也有归属。

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“用字体还要花钱买?”字体设计师丁一无数次被人这么问过,他是字体设计企业“造字工房”的创始人。这些年他的每次被关注,几乎都是因为字体维权,最近一次是今年4月26日世界知识产权日,他再发网帖,要向京东和湖南卫视追责。

布里斯托尔的商店门面上成形

维权

广义上讲,每个会写字的人都可以算是自己的字体设计师吧,就像世界上没有两片一模一样的叶子,能写出同样字迹的两个人恐怕也极其鲜见。但是,如何将个性的文字用一种颇具美感又“透明”的统一的形式呈现出来,这就是1961年上海印刷技术研究所活字字体研究室所成立的原因。

“我也不想总和维权扯到一起,但没办法,字体一上市就被偷。”轻言慢语的丁一说到维权,语速加快,“辛辛苦苦种好的白菜,摆出来全被疯抢,种菜人都要饿死了。”

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4月27日夜晚的西湖大道上,各色店招灯火通明,从山东到杭州出差的丁一指向一家丝绸馆的招牌,“这字体一看就是我的‘俊雅’,店家也没给过我钱”。

旧址

2009年从时尚集团辞职,他开始专攻字库设计。汉字共9万多个,至少设计出常用的6763个才能称为一套字库,从笔画的长短、粗细到字体的结构、大小,再到平衡单字的美感和整体风格的统一,设计非一朝一夕之功。

那个年代的字体设计师是前无古人的,(至于后面还会不会有来者,如今来看,也很难说),只是招聘,已经令人失了方向,写个字,怎么招人呢?后来,研究室招了三类人:第一是美术字写得好的人,第二是刻铅字的高级技工,俗称“刻兄”,第三是书法写得好的人。

丁一初期在北京创业,从一居室换到合租房,不到1年就捉襟见肘,只得带着没做完的字,回到潍坊老家。

那么,人齐了,到底要做什么呢?在想象中,设计字体有什么难的,更何况有这么多专业人士,似乎大家开个会,头脑风暴一番,再回去各自鼓捣鼓捣也就大功告成了。可是,1961年的中国是什么样的?电脑当然没有,新旧字体混合使用,当时的字体可以说是毫无章法, 一个版面像“苍蝇”,深深浅浅。

他判断,设计师能用的字体“不只是缺,还很匮乏”,因此不惜借钱做完字库。

18岁就进了上海印刷技术研究所活字字体研究室的陈其瑞老先生曾回忆说,“那时候我们有一个方针叫‘整旧创新’,把旧的统一起来,然后再创造一些新的字体。具体来说,第一个工作,就是要把老的笔形规范起来,那时很多手写体和印刷体都不一样的。我们的工作就是要统一笔形、笔数,比方讲‘辶’,这个偏旁在旧字形中,上面是两个点,还有“俞”字,以前下面的立刀旁也不是现在的写法。很多都不一样的,把这些字统一的工作,就是我们那时候做的。

如他所料,“俊雅”和“尚雅”这两款字体刚面世,就搭上了网络顺风,广为传播。

要设计出一个字,是很不容易的,过程很枯燥。首先得打铅笔稿、复制正稿,然后用直线笔画线,再用毛笔勾描点、撇、捺、勾,之后再将空心字填墨,接着描白。拍照缩小样后,还要对字体的结构、大小、粗细、笔形进行修整统一。我们几个人分工做,像流水线工作那样,平均算下来,1个人一天最多能写3-4个字。其中打铅笔稿的工作蛮关键的,从18岁开始,我每天就这样重复画线、勾描这些最基础的工作,一直做到27岁,有了较丰富的经验后,才开始打铅笔稿的。”

然而,正规售出寥寥,但资源站点上低价打包不可计数,仅某一平台的下载量就达百万次,沟通后,对方给的答复是,注册用户自行上传,与平台无关。

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盗版几乎击垮了字库的盈利模式。与徐静蕾合作的方正静蕾体2007年上市,每套售价10元,正版软件只卖出2000多套,而市场上盗版却有几十万套。

1964年陈其瑞在印刷研究所字体设计室工作照

“四通、长城等大多数厂商退出,10人以上的企业仅剩5家。方正字库长期亏损,一度被公司考虑砍掉。”方正电子字库业务部副总经理黄学钧感叹,“从我们的角度,维权确实是一种略显无奈的举动。”

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自2007年起,方正开启了两场经年累月的版权诉讼。

黑一、黑二、宋黑

方正和游戏公司暴雪关于字体侵权的官司打了5年,法院最终支持了方正,判暴雪侵权,赔偿200万元。不过,这个金额仍与方正的主张相去甚远。

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另一场针对宝洁公司“飘柔”二字侵权的诉讼,从2008年直至2011年都未被法院支持。而印刷字体及其单字、字库与软件的著作权问题,开始为业界和法学界思考。

标题宋、行头宋、小姚体

“中国汉字字库字体有四百多款,日本中文字库有近三千款,更不用说英文字库有十多万种。”丁一认为,汉字字体花园里,花的种类远不丰富,更别说去种植多层多色的玫瑰了。

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字体种类的丰富程度,与企业盈利状况直接相关,无论日本森泽还是美国蒙纳,都是年入上亿的企业。

新魏体样张

在中国,字体设计师至今依然小众。不同黑体、宋体之间的差别,普通人都无法分辨,遑论了解其制作方式。

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“造字工房”的扭亏为盈,与迪士尼有关。当2010年《爱丽丝梦游仙境》在中国上映时,丁一发觉中文字体与影片风格不符,便手绘了这几个字——卷曲的弯折,巫师帽状的起落笔,和童话相呼应。没想到,他发在博客上的这个版本引起迪士尼关注,之后,上海迪士尼乐园的汉字字形设计由他担纲。

隶书体样张

奇妙仙子得轻盈,爱丽丝要梦幻,玩具总动员有积木质感,加勒比海盗包含刀剑的野蛮感……丁一用了5年,终于完成园内上百处字体设计。

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不得不说,今年的视觉中国“黑洞”图片一事又一次引发字库行业的版权思考。

陈老1985年,42岁参加日本森泽字体设计比赛,作品为仿宋笔形的宋体。

在黄学钧眼中,“随着国家对知识产权的重视,字体行业又在发展,但主动购买字体版权的占比不高,行业整体收益仍不容乐观”。

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“造字工房算是比较幸运的,至少活下来了。”丁一说,感觉就像在黑暗中爬山,风雪不止,山石掉落。

陈老1988年,45岁参加日本写研字体设计比赛,作品为粗正楷。

这石头,可能是资金链断裂,可能是字体无人购买,也可能是反复被盗版。

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朝气

陈老1991年,48岁参加台湾华康字体设计比赛,细宋和宋黑均获佳作奖。

丁一“爬山”的种子,是小学美术老师在黑板上写下“光”“华”两个美术字时种下的。横竖撇捺之间的美感,深深打动了他,并让他的人生与之交织。

打铅笔稿、划横竖墨线、勾撇捺墨线、填墨、整理描白——这是每一个字诞生必经的五道工序。一幅字体大多在15000或18000个字,少则也有8000字,这不是设计师一个人能完成的,而是需要整个团队的协作。然而,每幅字体的修正由多人共同完成,这么多的字却必须在大小、结构、重心、粗细、笔形与风格的掌握上达到如出一人之手,这绝不是一件易事。

但在上世纪90年代的小城里,丁一误以为字体天然存在,无可挑剔。那时的他并不知道,广为使用的印刷字体都是“上海制造”。

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2000年甫一到上海工作,他直奔外滩。繁华南京路上,让丁一印象最深的就是老式招牌,形形色色,讲述着一座城市关于美的往事。

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这些店招,上世纪70年代时,也是一位小伙最爱的城市风光。为了找到漂亮的手书字体,这位小伙从中山公园骑车到许昌路上班,骑一个半小时,有时刻意绕远,只为盯着沿路店招。

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他叫陈其瑞,1943年生,上海第一代字体设计师。

耐得住寂寞,方能有所成,任何事都该如此吧。这份至今只有四代传人的“汉字印刷字体书写技艺”,在现代的我们看来,依然神秘而陌生,但它的成果却非常大众——为《辞海》打造的宋一体、黑一体已成为永恒的经典;经过整旧创新后的宋体、黑体、楷体、仿宋体如今流行的四大字体成为各大字库公司设计字体的原始参考(这里面的版权问题,又会是一个冗长的故事)。

这位自称“七五叟其瑞”的老人,将过去的日子都印在脑中——各种字体,每位同事,办公桌上的台灯,朵云轩淘来的旧式端砚,还有窗外的花园洋房,他的记忆力令人惊叹。

说到这里,你是否恍然大悟?我们每天敲击电脑键盘出现在屏幕上的宋体、黑体、仿宋、楷体,不是传说中的“老祖宗”留下来的,而是上海印刷技术研究所的字体设计师!是他们第一次把汉字印刷字体规范化的。

那是新中国成立后铅字印刷的黄金时代。此前,印刷字体杂乱无章,印刷师傅们“自成一家”。手工刻出的旧字模差异很大,即使同类字形,大小高低和粗细深浅都无统一范式。

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仅“点”的笔形就有7种,在“冬、言、等”字中都不一样。“就连一本书,页码也像动画片一样跳来跳去。”陈其瑞翻开一本书说,“你们年轻人很难想象。”

1969年上海印刷研究所字体设计室全然人员合影。前排左起:瞿宗玉、施渭峰、许柏康、顾震寰、陈初伏、陈永海。后排左起:陈其瑞、徐学成、钱震之、邵广凡、周今才、谢培元、华宗慈。

1959年莱比锡国际书籍艺术博览会上,上海出版的书籍获得装帧设计金奖,印刷排版和字体设计却遭遇滑铁卢。统一和规范印刷字体的重任,被交给上海。

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1961年,上海印刷技术研究所成立字体研究室。印刷界元老何步云先生当主任,市印三厂排版间主任张龙第主持字表整理,上海书、画、印、装的顶尖人才汇聚于此。

1961 年《新写汉文印刷体字样》,徐学成设计宋体八号

他们通过搜集到的数百种活字字体,试写了五十多种字样,编成《印刷新体活字字样样本》。前后五十余人,以宋体、黑体、楷体分组工作。

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“当时工作受重视,大家都很有干劲。虽然是自然灾害时期,可工作环境还算优越,为了不让手指冻僵,办公室里装了铁皮管道煤炉取暖。”18岁的陈其瑞从新闻出版职工子弟高级中学毕业,刚进字体室,就参与《辞海》的出版,见证了宋体和黑体的诞生。

1963
年印刷技术研究所旋转形楼梯旁的六位字体设计人员,依次是陈其瑞、张家声、过祖良、陈永海、许柏康、徐学成

《辞海》正文选择《人民日报》所用“秀颖体”为蓝本,在这款日本字体中融入汉字书写习惯,比如“日”和“曰”,含义不同,就分别设计得瘦长和扁宽。

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前后耗时两年,整旧创新,每个字都经过打铅笔稿、画横竖墨线、勾撇捺墨线、填墨、整理描白再手工设计出来,交由字模厂工人去雕刻铜模铸成铅字。

1960 年文化部改进和设计新字体文件

字稿共18000字,是国家标准化的第一副印刷“宋体”,也是字体室设计的第一副字体,故被命名为“宋一体”。

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陈其瑞从书房抱出这版《辞海》的缩印本,指着上面和火柴头一样大的7号正文字,骄傲地笑着说:“这个字这么小,还是很清楚,版面看起来多舒服,纸张正反不透,线描插图也非常清晰。”

宋一和宋二

从手书到照排,陈其瑞留存的字稿,是当年被挑剩的,如今已是珍藏,放在牛皮纸袋中,贴在画报上,装在信封里。一个个字虽已泛黄,却都不折不皱,白灰涂过的笔缝中,留下当年细心修改的痕迹。

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几次搬迁后,上海印刷技术研究所到了新闸路现址。“字体研究室特意设在最高的四楼,面积宽敞,可谓环境一流。”陈其瑞在最中央那间,办公桌靠窗,阳光充足。

黑一和黑二

业务培训时,有人讲授绘画中的留白和布局,有人教打铅笔稿。字体室接连推出了宋二、宋三等正文用字。1978年,宋二体获上海市重大科学技术成果奖。

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在印研所最具标志性的旋转扶梯,留下了一张珍贵的照片——1964年夏日,6个穿衬衫的小伙站在三到四楼的拐角,最前面的陈其瑞21岁,年纪最小,身后张家声、徐学成等人拾级而上。

1968 年「神秘宋体」

那是这片现代汉字印刷字体创写的发源地最富朝气的时光。

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褪色

1982 年徐学成新字体

53年后重聚,5人按原位在印研所重拍照片。韶华已逝,满头白发,老大哥徐学成90岁,还有一人已离世。

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回首当年,“文革”后印研所解散,字体设计师们被集体下放到上海字模一厂。此时这里处于行业垄断地位,在全国职工的年均工资仅1271元时,上海字模一厂上交国家的税金每年达十几万元。

徐明体铜模

为丰富出版物版面,字模一厂开先河,请书法家写新印刷字体。书法家韩飞青成为被选中的人,他写了14个月,共4050个简体常用字,陈其瑞和张家声将其修剪得更适宜印刷——新魏体诞生了。

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字体面世后,稿费分文未有。“为国家做事”的光荣感,是他们当时无比看重的。

2010 年非遗证书

2015年在新加坡的“习马会”上,座签使用了韩飞青新魏体。陈其瑞一见即致电韩飞青,听到92岁老人爽朗响亮的笑声,他心中温热。

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在新魏体诞生的年代,为支持国家级信息化工程,印研所无偿提供了多种字体的复印字稿,这也成为国内大多数字体公司起步的基础电脑字体。

2001 年徐老担任方正字体字体比赛评委

短短十年后,计算机基础技术普及,新出现的字体稍做修改就能成为山寨产品。有字型研究者说,“字体设计师就像流行歌手一样,你没有办法阻止有人在浴室乱唱你的歌”。

说到这里,小编想起,曾有设计同事抱怨,中文字体不够漂亮,远不如字母文字。要知道,作为象形文字的汉字,是不同于西方的字母文字的,一款独创的中文字体至少需要创作6763个汉字,最多的则需要超过7万字,而西文只有100多个字符。设计一套中文字体需要花费设计师多少年的时间和心血,我们可想而知。

“大小字体公司都在占领市场,看起来字体多,实际大同小异,都是老字体的翻版。”徐学成认为那是“貌似繁荣,其实华而不实”。

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中文印刷字体及其字库是否构成作品?购买了字库软件,是否就已取得单字美术作品的默认许可?目前,在我国学术界、产业界乃至司法审判中,这些问题尚无定论。在上海大学知识产权学院教授陶鑫良看来,字库并不构成作品,但其中具独创性的单字依法构成美术作品,受到著作权法保护。通过字体笔画的粗细、长短、弧度、偏旁部首比例,可以判断字体是否具备独创性。若无明显区别,就能认定字体侵权。

档案资料

潮流席卷而来时,印研所却没回过神:虽然拥有很强的手工字体设计能力,可是缺乏市场化手段,无法形成字库产品。

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本世纪初,因“汉字印刷字体书写技艺”申遗的契机,当时字体室负责人原伟民开始整理原始字稿。从尘封数十年的仓库里,从难以联系的私人手中,辗转多地,用他的话说,“费了九牛二虎之力”,四大字体原稿终于重见天日。

印研所印刷活字研究参考资料

2009年,“汉字印刷字体书写技艺”被列入上海市非物质文化遗产项目名录。

在我们对这些寂寞而专注的字体设计师致敬的同时,不妨拿起笔,用自己的“专属字体”,书写心声,而不是一味地用电脑敲击没有温度没有力量的文字。相信文中的字体设计师们,已经用他们一生的心血,为我们证明了书写的美好与力量。

字体无人买、被翻版,人才薪酬低、缺重视,印研所字体设计人才快速流失,第一代非遗传承人徐学成之后,第二代第三代传人大多四散。有人去了台湾的字型企业,有人选择了电脑公司,有人投身媒体广告行业,还有人专心研究书画。目前在职的仅第三代传人谈祥生一人。陈其瑞也于上世纪80年代去上海书店出版社当书画编辑。

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现任字体室负责人胡丹10年前来时,人丁寥落。而今,字体室有了新人加入,并在培养第四代传承人。为发掘新人新字,印研所还举办“印研杯”字体设计大赛;前辈们的部分字体原稿也整理出来,在“活字生香”全国巡展上展出。

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眼下,这栋楼正在装修,机器隆隆。两张旋转扶梯上拍的照片里,扶手的材质从铁到铝,再换成木质,竖栏杆也多了繁复的花样,仿佛日趋多样化的字体设计行业。

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再造血

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“上海应该成为全国的字体设计中心。”在2007年的申遗座谈会中,陈其瑞提出要重振上海的活字设计雄风。

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方正为何没诞生在上海?这是“陈其瑞们”共同的疑问。

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2010年,陈其瑞偶然从网上得知,90后厉向晨设计的康熙字典体走红。后来,他又看到网友在豆瓣“字体交流与鉴赏”小组中讨论“为什么没有宋四体”。

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他明白,答案都在40多年前,“宋四体就是当年徐学成做的康熙字典体,我亲身经历,印象难以磨灭”。

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用鼠标写字吃力费时,上传图片、链接文件也不会,虽然很想参与网上讨论,陈其瑞却只能一次次遗憾作罢。

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今年春天,看到线下交流会的通知,陈其瑞带上字稿,自告奋勇前去。他一口气讲了两小时,交流会变成了他的主场。

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厉致谦现在还记得那时的震惊,久寻不得的源头居然就在上海。他是豆瓣小组的发起人,也是设计师和字体爱好者。后来他发起“上海活字”计划,陈其瑞成为第一位口述者。

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循着前辈的脉络,通过研究和梳理史料,厉致谦与龚奇骏等同伴采访了大量字体设计师、铸字厂人员、书法家等,拼出了上海活字前世今生的清晰图谱。

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2017年一道去探访上海字模一厂老厂长吴永康时,陈其瑞发现,龚奇骏1994年出生,而吴厂长同年退休,当时83岁,两人年龄相差一个甲子。

“一个退休了,一个刚出生;一个在叙说历史,一个在认真发现、记录、研究这历史。”陈其瑞说,“他们能碰到一起真有趣。”

“活字印刷在国外也是夕阳产业,但我们仍然能够看到最美的夕阳。”厉致谦说,定制化小工作室的出现,新软件的使用推广,都会为行业注入活力。

在厉致谦眼中,总想创造爆款,而不是认真打磨、发展谱系,是对历史很不负责的行为。他在位于小南门的印物所,给学生们讲活字沿革,最基本的笔画被反复描摹。

陈其瑞在网上看见新字体,有时也会感叹,“字像蟹爬,没有美感”。他赞同字体设计师岳昕的看法,规范正文宋体字的摹绘难度甚至超过素描大卫。

在陈其瑞家的后院里,盆栽和书画一样考究。五月的花开了,“字体设计的春天也到来了。”他说。

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