澳门新葡亰娱乐场中国古诗里有哪些最能打动人心的梅花诗?

楔子

若要问古诗词中,什么花最受文人墨客推崇?那毫无疑问是梅花。在文人心中,梅花早已成为高洁品质的象征。陆游“无意苦争春,一任群芳妒”,是一朵与世无争的寒梅;王安石“遥知不是雪,为有暗香来”,是一朵暗香悠然的墙角梅;卢梅坡
“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”,是一树与雪争香的白梅。

问:中国古诗里有哪些最能打动人心的梅花诗?

梅是中国士大夫最钟意的绘画题材。这一幅梅花,从绘画技巧上来说,未必能够侧身传世经典的行列,但它却是一位铁血英雄一生痴恋的见证。

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这幅画的作者是晚清“中兴四大名臣”之一的彭玉麟。

这些经典咏梅诗作令人印象深刻,但本期要和大家分享的这首林逋的《山园小梅》,更是厉害。欧阳修曾评这首诗说:“前世咏梅者多矣,未有此句也”,意思是这首诗前无古人;辛弃疾更夸张,直接写道:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月”,劝后人不要轻易写梅了。让我们一起来看看这首被两位宋代文坛巨匠捧为神作的《山园小梅》。

中国古诗里有哪些最能打动人心的梅花诗?

中国古代写梅兰竹菊“四君子”诗数不胜数,它们所代表的品质分别是:傲、幽、坚、淡。

我们今天说说打动人心的梅花诗有哪些呢?

提起梅花,首先让我想到的就是王安石的《梅花》。

《梅花》 作者:王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

这首诗充分的把梅花的特点都表达了出来,“墙角数枝梅,凌寒独自开”,写出了梅花虽然处在一个恶劣的环境,但是凭借着强大的生存能力,在墙角生存也可以生存,同时在恶劣的环境下依然可以开放。

“遥知不是雪,为有暗香来,”远远的就知道这不是雪花,因为有阵阵的暗香传来。

梅花的特点:不在乎生存环境,依然高傲的生长,不在乎外界环境有多么的恶劣,傲然独放,而且自身的幽香淡雅,又不同于雪花。

以梅拟人,梅花的坚强,不畏严寒,身处恶劣环境中依然高傲的开放,这首诗无论是对梅花的描述,还是作者以梅拟人,非常的耐人寻味。

总结:作者在语句上没有雕琢的痕迹,十分朴素,正是跟本首诗里的梅花形成了呼应,《梅花》是一首比较能打动人的梅花诗。

—END—

《山园小梅》诗中”疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”两句,被誉为千古咏梅绝唱
。在此诗中,林逋将梅花写得超凡脱俗、俏丽可人,既有其形,又有其神,,言近旨远,提升了梅的品格,丰实了作品的境界,读来口齿噙香,令人赞叹,而这句诗成功地描绘出梅花清幽香逸的风姿,更被誉为千古咏梅绝唱。

中国古代,梅花诗词有很多,王安石的“遥知不是雪,为有暗香来”,林逋的“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,卢梅坡的“梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香”,陆游的“无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故”,王维的“来日绮窗前,寒梅著花未”等都写得非常动人。

今天推荐几首没那么出名,但也写得很打动人心的梅花诗词吧。

01 唯有春风最相惜,一年一度一归来。

《梅花》

宋·王安石

白玉堂前一树梅,为谁零落为谁开。  唯有春风最相惜,一年一度一归来。

王安石这首《梅花》诗是一首集句诗,也就是从前人的诗词句中摘取重组,形成新的诗意与境界,是他集句诗的代表作之意。

诗中的梅花具有独立的品格,凌寒而开,不言不语,不为谁落,不为谁开。只有那春风最相怜爱,一年一度为之一归来。

02 不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

《早梅》唐·张谓一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

梅花是春的使者,带来春的消息,在万物都还在寒冬中沉寂时,它已经早早地凌着霜雪而绽放。在寒气未消的时节,让人误以为还是冰雪。殊不知,它已经带着早春的芬芳了。张谓这首梅花诗就将诗人误以为是雪,走近看才知是梅的惊喜之感写了出来。

03 何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

《梅花绝句二首·其一》陆游闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

宋代词人中,陆游也爱梅花,他的《卜算子·咏梅》成为咏梅词中的绝唱,在词中,他写梅花以自况,赞美梅花的品格,写自己的心志。而在这首梅花诗中,他用一片“童心”写出对具备美好品质的梅花的喜爱。

04 无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。

《阮郎归·客中见梅》宋·赵长卿年年为客遍天涯。梦迟归路赊。无端星月浸窗纱。一枝寒影斜。肠未断,鬓先华。新来瘦转加。角声吹彻小梅花。夜长人忆家。

这首词写词人漂泊天涯,听着梅花曲,看着星光月色浸透窗纱,一枝梅花斜影而入,顿生无边乡愁。长夜漫漫,此情此景,在外游子谁人不会思念起远方的家呢?

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卜算子·咏梅

近代·毛泽东

风雨送春归,飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。

待到山花烂漫时,她在丛中笑。

毛主席告诉我们:她不愿与百花争艳,开在这隆冬,就是为了报春。等到春日山花浪漫时,就是她功成身退,安心休息的时候了。

那么,踏雪寻梅,寻的这枝梅花,就是春天。

梅花

唐·崔道融

数萼初含雪,孤标画本难。

香中别有韵,清极不知寒。

横笛和愁听,斜枝倚病看。

朔风如解意,容易莫摧残。

梅花身姿美丽孤傲,入了画,也很难画出她的神韵来;梅花香气清新,在数九寒天,也不觉得寒冷。

看着朔朔冷风中瑟瑟发抖的花瓣,只愿这西风善解人意,吹得轻柔一些,帮我呵护这冬日里来之不易的春色。

梅花落

南北朝·鲍照

中庭多杂树,偏为梅咨嗟。问君何独然?

念其霜中能作花,露中能作实。

摇荡春风媚春日,

念尔零落逐寒风,徒有霜华无霜质。

在冬天,庭院里除了梅花,还有各种树木生长。那为什么我独爱梅花呢?

鲍照说:因为,只有梅花是有骨气的,她能在霜中开花,在露中结果实。其他树木,可以做到吗?

梅花作为中国十大名花之首,在中国传统文化中有着不可替代的地位。梅花与兰、竹、菊一起列为四君子,与松、竹并称为“岁寒三友”。自古以来,梅以它的高洁、清新、坚强的品格,给人以奋发向上的意象。

中国古代诗人对梅花有着非同一般的欣赏之情,关于梅花的诗词作品不胜枚举。历代诗歌从梅花的色、香、形、韵、时等方面进行描写,以物言志。

从颜色方面,有白梅的清高出尘,有淡色的轻柔素雅,也有红梅的娇俏可爱。

香味方面,梅花的香味别具神韵、清逸幽雅,文人墨客称为暗香,通过吟咏其别致的香味表达自己的遗世独立、别具一格。

梅花的形态特别,有一种饱经沧桑,威武不屈的阳刚之美。梅花枝条清癯、明晰、色彩和谐,或曲如游龙,或披靡而下,多变而有规律,呈现出一种很强的力度和线的韵律感。

以这种韵味为基础的诗作,格调自然较高。

此外,梅花开在最寒冷的季节,在恶劣的环境中,梅开百花之先,独天下而春。梅花不惧严寒、傲然独放的高贵品格激励着人们,对处于艰难环境中依然能坚持操守、主张正义的人来说,这是自己的真实写照,同时又是一种精神寄托。

笔者选编十五首赞颂梅花高洁品格的诗词,供喜爱者欣赏:

1、《山园小梅·其一》

【宋】林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶始知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。

林逋被誉为“梅妻鹤子”,这首诗是写梅的名篇。“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”成为写梅的名句。

这首诗赋予梅花以人的品格,突出地写出梅花特有的姿态美和高洁的品性,以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。

2、《早梅》

【唐】张谓

一树寒梅白玉条,迥临村路傍溪桥。

不知近水花先发,疑是经冬雪未销。

这首诗最大的特点即是对梅花外貌的描写,形神兼备。“一树寒梅白玉条”描写早梅花开的娇美姿色。“一树”实为满树,形容花开之密集而缤纷;“白玉条”生动地写出梅花洁白娇美的姿韵,像一块块白玉似的晶莹醒目。

诗人立意咏赞早梅的高洁,但并没有发一句议论和赞语,却将早梅的高洁品格和诗人的赞美之情清晰地刻划出来。

3、《卜算子·咏梅》

【宋】陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。

已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。

零落成泥碾作尘,只有香如故。

驿外断桥边,梅花寂寞的开着。黄昏来了,梅花独自承受着风雨。即使是这样,梅花依然傲然盛放,即使村落下来,被碾作了尘土,依然不改芳香。

这首词上片写梅花艰难的处境,下片写艰难处境中的梅花依然傲然盛放,不改其香。笔致细腻,意味深隽,是咏梅词中的绝唱。

4、《上堂开示颂》

【唐】黄櫱禅师

尘劳迥脱事非常,紧把绳头做一场。

不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香。

梅花最大的特点,就是不惧寒冷,在冬天盛放。历代骚人词客都对其坚贞的品质赞颂不已。诗人在梅花中体悟到人生的哲理,“不经一番寒彻骨,怎得梅花扑鼻香”表达了诗人劝诫世人为人做事应有梅花这般品性的思想。

5、《白梅》

【元】王冕

冰雪林中著此身,不同桃李混芳尘。

忽然一夜清香发,散作乾坤万里春。

澳门新葡亰娱乐场,白梅生长在有冰有雪的树林之中,并不与桃花李花混在一起,沦落在世俗的尘埃之中。忽然间,这一夜清新的香味散发出来,竟散作了天地间的万里新春。诗人歌咏白梅的高洁品格,同时借梅自喻,表达自己不与世同流合污的人生态度。

6、《雪梅二首·其一》

【宋】卢梅坡

梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

雪和梅是冬天里最好的搭档,它们互相映衬,成为冬天最美丽的一道风景。雪和梅各有优劣,梅花不如雪花之白,而雪没有梅花的香。在这首诗中,可看出诗人赏雪、赏梅、吟诗的痴迷精神以和高雅的审美情趣。

7、《渔家傲·雪里已知春信至》

【宋】李清照

雪里已知春信至,寒梅点缀琼枝腻,

香脸半开娇旖旎。

当庭际,玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意,故教明月玲珑地,

共赏金尊沈绿蚁。

莫辞醉,此花不与群花比。

上阕写寒梅初放,表现梅花的光润明艳,玉洁冰清;下阕写月下赏梅,侧面烘托梅花的美丽高洁。写梅即写人,赏梅亦自赏。

诗人抓住寒梅的主要特征,由月光、酒樽、梅花织成了一幅如梦如幻、空灵优美的图画,运用比喻、拟人、想象等手法刻画梅花形象,赞颂梅花超尘绝俗的洁美素质和不畏霜雪、秀拔独立的坚强品格。

8、《早梅》

【唐】齐己

万木冻欲折, 孤根暖独回。

前村深雪里, 昨夜一枝开。

风递幽香出, 禽窥素艳来。

明年如应律, 先发望春台。

作者在雪后出行看到早梅开放,遂作此诗,诗人以清丽的语言,含蕴的笔触,刻画了梅花傲寒的品性,素艳的风韵,坚强地盛开,并以此寄托自己的意志。其状物清润素雅,抒情含蓄隽永。

9、《寒夜》

【宋】杜耒

寒夜客来茶当酒,竹炉汤沸火初红。

寻常一样窗前月,才有梅花便不同。

冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。月光照射在窗前,与平时并没有什么两样,只是窗前有几枝梅花在月光下幽幽地开着,芳香袭人。有了梅花,这一切显得与往日格外地不同了。

10、点绛唇·蹴罢秋千

【宋 】 李清照

蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。

见客入来,袜刬金钗溜。和羞走,倚门回首,却把青梅嗅。

荡罢秋千起身,懒得揉搓细嫩的手。在她身旁,瘦瘦的花枝上挂着晶莹的露珠,她身上的涔涔香汗渗透着薄薄的罗衣。

突然进来一位客人,她慌得顾不上穿鞋,只穿着袜子抽身就走,连头上的金钗也滑落下来。她含羞跑开,倚靠门回头看,又闻了一阵青梅的花香。

11、与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛 / 黄鹤楼闻笛

【唐】李白

一为迁客去长沙,西望长安不见家。

黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。

一旦成为贬滴之人,就像贾谊到了长沙,日日西望,望不见长安,也望不见家。

黄鹤楼上传来了一声声《梅花落》的笛声,使这五月的江城又见到纷落的梅花。

12、梅花 / 梅

【宋】王安石

墙角数枝梅,凌寒独自开。

遥知不是雪,为有暗香来。

那墙角的几枝梅花,冒着严寒独自盛开。

为什么远望就知道洁白的梅花不是雪呢?因为梅花隐隐传来阵阵的香气。

王安石因为变法被罢相后,退居钟山,这首诗就是在此时写下的。墙角梅花独自开放,即使不被人赏识,也毫不在乎,在恶劣的环境中,依然傲然开放。这何尝不是王安石自己的写照呢?即使条件再恶劣,依然不改心中的信念。

13、杂诗三首·其二

【唐】王维

君自故乡来,应知故乡事。

来日绮窗前,寒梅著花未?

您是刚从我们家乡来的,一定了解家乡的人情世态。

请问您来的时候我家雕画花纹的窗户前,那一株腊梅花开了没有?

14、清平乐·年年雪里

【宋】李清照

年年雪里。常插梅花醉。挼尽梅花无好意。赢得满衣清泪。

今年海角天涯。萧萧两鬓生华。看取晚来风势,故应难看梅花。

小时候每年下雪,我常常会沉醉在插梅花的兴致中。后来虽然梅枝在手,却无好心情去赏玩,只是漫不经心地揉搓着,却使得泪水沾满了衣裳。

今年梅花又开放的时候,我却一个人住在很偏远的地方,而我耳际短而稀的头发也已斑白。看着那晚来的风吹着开放的梅花,大概也难见它的绚烂了。

15、卜算子-咏梅

【近代】毛泽东

风雨送春归,飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。

待到山花烂漫时,她在丛中笑。

风风雨雨把春天送走了,漫天飞雪又把春天迎来。悬崖已结百丈尖冰,但梅花依然傲雪俏丽竞放。梅花她虽然美丽但不与桃李争艳比美,只是把春天消息来报。等到满山遍野开满鲜花之时,她却在花丛中笑。

大家好,我是“沧浪有话说”的住持沧浪!就这个问题和大家分享一点点我的看法。

不同于老成持重的曾国藩、足智多谋的胡林翼以及恃才傲物的左宗棠,一手缔造了湘军水师的彭玉麟在贪腐横行、乌烟瘴气的晚清官场,是一位让同志与政敌都畏如秋霜的刚直大臣,世人誉之为“彭公一出,江湖肃清。”

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沧浪观点:问题够奇葩,既然是“最”,又何谈“哪些”?也看了几个回答,也是呵呵了,这里问古诗,他那里论古词。提问者和某些回答者,你们确定不是来搞笑?既然提问者用了“最”和“古诗”两个限定条件,那么,我就回答:最能打动人心的当属林逋先生的《山园小梅其一》

01 林逋其人

林逋,北宋著名隐逸诗人,史称其性格孤高自好。林逋后来隐居西湖,结庐孤山。一生不娶不仕,自称以梅为妻,以鹤为子,所以人称“梅妻鹤子”。林逋作诗词从不留存,后幸得有心人偷偷收录,留下三首词和三百多首诗。林逋仙逝后,宋仁宗赐谥“和靖”,所以,后人又以“和靖先生”尊之。

02 《山园小梅其一》

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板与金樽。

这首诗用词考究精致,比如第一句的“独”,第二句的“尽”,霜禽的“偷眼”等等。该诗明写梅花,实为言志。难怪苏轼在《书林逋诗后》曰:先生可是绝俗人,神清骨冷无尘俗。

最为后人称道的就是“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,将梅花的妩媚和内韵描写的淋漓尽致!被后人称为“千古咏梅绝唱”

但就是这样一位以严见惮的名臣儒将,却唯独对梅花表现出了柔肠绕指的痴爱。在四十年戎马倥偬的军旅生涯中,竟然写了超过一万本梅花图。

《山园小梅》宋.林逋

总结:如果言最,则只有唯一。那沧浪就认为是林補的这首《山园小梅其一》

古诗里咏梅的诗句很多,毕竟梅花象征一种坚强的意志,民国时期梅花还是国花。我对此了解的不是很多,刚巧我近期练习书法作品中找到两幅关于梅的,一首是古代的,希望能帮到你。

卜算子·咏梅 毛泽东

宫中行乐词八首 李白

我文采不好但尽力回答了,希能此条能获得优质回答,祝你和家人身体健康财源广进!!!

ト算子·咏梅

[近代]毛泽东

风雨送春归,飞雪迎春到。

已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。

俏也不争春,只把春来报。

待到山花烂漫时,她在丛中笑。

ト算子·咏梅

[宋]陆游

驿外断桥边,寂寞开无主。

已是黄昏独自愁,更著风和雨。

无意苦争春,一任群芳妒。

零落成泥碾作尘,只有香如故。

山园小梅

[宋]林逋

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。

梅花

[宋]林逋

吟怀长恨负芳时,为见梅花辄入诗。

雪后园林才半树,水边篱落忽横枝。

人怜红艳多应俗,天与清香似有私。

堪笑胡雏亦风味,解将声调角中吹。

梅花

[宋]林逋

小园烟景正凄迷,阵阵寒香压麝脐。

湖水倒窥疏影动,屋檐斜入一枝低。

画工空向閒时看,诗客休徵故事题。

惭愧黄鹂与蝴蝶,只知春色在桃溪。

梅花

[宋]林逋

几回山脚又江头,绕着孤芳看不休。

一味清新无我爱,十分孤静与伊愁。

任教月老须微见,却为春寒得少留。

终共公言数来者,海棠端的免包羞。

十二月九日雪融夜起达旦

魏了翁

远钟入枕雪初晴,

衾铁棱棱梦不成。

起傍梅花读《周易》,

一窗明月四檐声。

远处钟声入耳,拥着冰冷的被子诗人再难入梦,于是披衣起床,就着梅花淡淡幽香,在月色与雪色的映衬下,渐渐走进书中世界。

诗中梅花看似只是配角,实则却起到了一加一大于二的效果。

谢悟空问答邀!

1.神清和月写,香远隔烟知。老树有余韵,别花无此姿。(张道洽《咏梅》)

2.疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。(林逋《山园小梅》)

3.雪后园林才半树,水边离落忽横枝。(林逋《梅花》)

4.故作小红桃杏色,尚余孤瘦雪霜枝。(苏轼《红梅》)

5.马蹄残雪六七里,山觜有梅三四花。(方岳《梦寻梅》)

6.何须更探春消息,自有幽香梦里通。(张道洽《咏梅》)

7.雪满山中高士卧,月明林下美人来。(高启《梅花九首》)

8.春风未动枝先觉,夜月初来树欲空。(高启《梅花九首》)

9.掀篷图里当时见,错爱橫斜却未真。(高启《梅花九首》)

10.枝头谁见花惊处,裊裊微风簌簌霜。(高启《梅花九首》)。

谢邀!

《盐角儿》观梅 晁补之

开时似雪。谢时似雪。花中奇绝。香非在蕊,香非在萼,骨中香彻。

占溪风,留溪月。堪羞损、山桃如血。直饶更、疏疏淡淡,终有一般情别。

[译文]

花开的时候似雪。凋谢的时候仍然像雪。在百花之中是绝无仅有的。散发出来的清香不在花蕊,也不在花萼,而是从骨子里飘荡出来的。

占尽了从小溪吹来的轻风,留住了小溪中的明月。使那红得似血的山桃花也羞惭得减损了自己的容颜。即使仍然花影稀疏清香淡淡,终究另有一种非媚俗之花可以之相比的情致。

品读古诗词

前身许我是林逋,

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

输与梅花作丈夫。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

莫笑花容太清瘦,

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

仙人风骨本清癯。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

——彭玉麟《梅花诗八首》之一

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以梅为妻,曾是北宋隐士林逋独出心裁的自我标榜。

作者林逋是北宋有名的隐逸诗人,被后世称为“和靖先生”。林逋一生未娶,也不出仕为官,平生最爱种梅花养仙鹤。所以林逋笔下的梅,颇为引人入胜。

但对质朴的彭玉麟来说,他是真心想要娶“梅”为妻的。这一万本梅花中寄托的尽是他初恋的缠绵与遗憾。

诗的一、二句开篇就写出了梅花的与众不同,梅花开在群花凋零的季节,它们迎寒怒放,风光无限,小园成了它们的天下。一个“众”加一个“独”是梅花的与众不同,诗人对梅花的喜爱也全在字里行间。

根据历史学家罗尔纲先生的考证,彭玉麟笔下的“梅”,
是他外婆的养女竹宾,人称“梅姑”。

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少年时代寓居在安徽外婆家里的彭玉麟与年长他几岁的梅姑青梅竹马,情愫渐生,以至私许终身。

三、四两句是全诗最惊艳之语,正是因为这两句,这首诗才被后世捧为神作。这两句化出五代诗人江为的残句“竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏”,江为这两句诗前一句写竹子,后一句写桂花,但都写意境平平,毫不起眼。林逋只改了其中两个字,将“竹”改成“疏”,将“桂”改成“暗”,一句咏竹和桂的诗,就全是在写梅了。不但写出了梅枝的姿态,也写出了梅香的悠然,在月色朦胧下,这寒梅迎风而开,梅枝倒映在水面,缕缕暗香萦绕,令人心醉。

可是这对情投意合的璧人却未能如愿结合。

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长辈们对此给出的冠冕堂皇的解释是八字不合,但真正让他们难以接受的却是彭玉麟与梅姑的辈分之差。

五、六两句是写虚,冬天的飞禽落到枝头前,忍不住偷看几眼这梅花;粉蝶要是见到这梅花的艳丽,也要羞愧死。这两句通过两个夸张的拟人手法,衬托梅花的美丽,也可见诗人对美好极度的喜爱。

后来,在彭母的主持下,梅姑别嫁姚氏,四年后死于难产。接到噩耗的彭玉麟五脏俱摧,发誓要以余生画十万枝梅花来纪念早逝的恋人。每画成一幅,彭玉麟就会在上面钤印曰“伤心人别有怀抱”、“一生知己是梅花”。

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对士大夫们来说,儿女情长之态往往招致英雄气短之讥。

最后两句,直抒胸臆,诗人暗自庆幸能有梅花作伴,有了它们檀板歌唱,金樽助兴都变得可有可无了。对于一个爱梅成痴的人来说,这是肺腑之言。在这寒冬中,伴着这一园小梅,月色中看着梅影数淡,闻着暗香浮动,这是诗人心中最美的生活,也是他高洁趣味的体现。

所以在《遗令》中分香卖履,留恋妾妇的曹操才会被某些后来人瞧不起。生在道学重镇湖南,自幼长养于修齐治平的人生信条下的彭玉麟自然也不便在诗文中一再表现出对这段不伦之恋的缱眷情思。

因为诗中的三、四两句,“疏影暗香”成为了梅花的代名词,后世不少人模仿此作,却无人能达到这两句的高度,这一句也就成了千年无人超越的14字。这首诗大家喜欢吗?欢迎一起讨论!

寄情于梅,既是对道学舆论的委曲避让,也是士大夫温柔敦厚的含蓄表达。

与彭玉麟神似的是,寄幕求食的南宋词人姜夔也同样钟情于梅花。

传说这同姜夔在漂泊合肥时恋上的一对姊妹歌伎有关。

宋光宗绍熙二年(公元1191年)的暮冬,姜夔在风雪中诣访诗人范成大的石湖别业。应主人的邀请,姜夔提笔写下两阙咏梅词《暗香》和《疏影》,词牌都出自林逋的《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”

这是两阙神秘而迷人的小词。词中闪烁的“合肥情思”像暗夜的星光吸引着考据家们对旧情“本事”的不倦探索。

而对鉴赏家们来说,通篇没有一句正面描写梅花的《暗香》与《疏影》,竟然让他们心甘情愿地奉上“前无古人,后无来者,自立新意,真为绝唱”
(张炎《词源》)的极口赞誉。

那么,白石道人歌曲的“绝唱”之美,又该从何说起呢?

姜夔与彭玉麟在咏梅的时候不约而同地提到了林逋。

这位以梅为妻的隐士,他的名字之所以同梅花紧紧地联系在一起,多半还要归功于这首《山园小梅》:

众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。

幸有微吟可相狎,不须檀板共金樽。

——林逋《山园小梅》

如果当时的诗坛有类似于今天各大电影节的“最佳改编”奖的话,那么林逋的这首作品多半会成为夺标呼声最高的候选。因为这首诗中广为流传的颔联,其实是根据五代南唐诗人江为的残句改编的:

竹影横斜水清浅,桂香浮动月黄昏。

仅仅改动了两个字,林逋就点石成金,将一联平淡无奇的律句改编成了千古流传的咏梅佳作。

王国维曾经说,第一流的作品一定要有境界。

所谓境界,指的是诗词中的意象带有真挚、鲜明的主观感情,能够引动读者遥深的联想与强烈的共鸣。

江为的这一联诗之所以平庸,是因为它接近于对客观景物的木然复现,不但竹、桂的意象背后各自缺乏深致的情思,二者之间也没有形成交融与共鸣。

林逋将“竹”、“桂”两个客观词汇换成了“疏”、“暗”两个主观词汇。就是这两个精彩的主观词汇传递出了林逋对梅的文化品格的精准把握。

“疏影横斜水清浅”,寒冬里衔雪吐蕊的梅花,并不像迎春的牡丹那样花团锦簇。如果说牡丹让人联想到富丽堂皇的达官贵人的话,那么梅花则像极了骨法清癯的林下高士。

“疏”字写出的是梅花之形,而“暗”字传递的则是梅花之态。所谓暗香,指的是似有若无的幽香。或许它不像八月的桂花那样芬芳馥郁,但在朦胧的月色中,这一缕暗香却让人体会到了含蓄与绵长的意味。

认梅作妻的林逋,提笔写下“疏影”、“暗香”的时候,既是写梅,也是自况。幽芳独赏的梅花,不正是二十年足迹不至城市的隐士诗人的写照吗?

如果说梅花真的有一种文化品格的话,我倒觉得它最可贵的品格是包容。因为它既可以在《山园小梅》中与林逋以诗相狎,标举出林下隐士的流风遗韵,也可以在《暗香》中与姜夔以词相恋,引逗出往日旧情的吉光片羽。

借用林逋的“暗香”来为自己的咏梅词牌命名,姜夔是有深意的,他看重的应该是“暗香”传递出的含蓄隐晦这一特质。

林逋用这一特质来比况隐士的品格,姜夔现在要借它来形容一段恍惚迷离,或许“不足为外人道”的爱情故事。

旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。

——《暗香》

我猜想,当姜夔写下这第一句歌词的时候,他的书案上,正洒落着清冷的月光。当他抬头仰望,天上的这一轮月,究竟是圆是缺?或许该是残月吧,因为残月更容易让人联想到不能圆满的爱情。

从前的鉴赏家们说,“落笔得‘旧时月色’四字,便欲使千古作者皆出其下。”(《词洁辑评》)虽然“千年以来无与比”的评价似乎过誉了,但这四个字所透露出的健拔笔力的确让人佩服。

仅仅用了四个字,姜夔就轻而易举地将我们的思绪从现实带回到了迷离恍惚的记忆里。

当姜夔写下这首《暗香》的时候,与合肥双姝的情事已经时过境迁,但在姜夔的心里,旧情的温度依然是炽热的。

因为当他在清月之下度曲填词,唤起了知音的爱赏,连冬夜的寒冷都挡不住恋人之间的热爱。

从行文的技巧上分析,这几句歌词的叙述顺序非常奇特。因为它并不符合咏物诗的一般写作规律。

经典的咏物诗讲究借物寓意,寄托幽眇。要达成这样的艺术效果,从逻辑上说应该将所咏之物摆在前面,以刻画的意象引发联想,然后渐次转入对人事的感慨。

林逋的《山园小梅》正是这样的典型:一开篇写众芳摇落,寒梅独立。接下来从“疏影”、“暗香”的寒梅意象上引申出对隐士的淡泊风度的吟诵。

但在姜夔的这几句歌词中,从前的写作经验似乎不起作用了。

他一开始就为我们描绘了一幅琴瑟相和的月夜恋景:月色、笛声、玉人,像一个又一个配角在舞台上次第暖场,千呼万唤之后才捧出“攀摘”的那一枝梅。

而即便到了这个地步,姜夔都没有正面说出那个“梅”字。这就像戏台上的锣鼓已经敲过了三巡,但主角却仍然没有给台下的观众一个正面亮相一样。

如果说看到这里,你还滞留在诗境中对主角的亮相与否计较抱怨的话,那么接下来的这句歌词,这个“犹抱琵琶半遮面”的主角将以迅雷不及掩耳之势牵引着你不由自主地转入到另一个时空的幻想中去。

何逊而今渐老,都忘却,春风词笔。

——《暗香》

萧梁时代的著名诗人何逊曾经写过一首有名的《咏早梅》:

兔园标物序,惊时最是梅。

衔霜当路发,映雪拟寒开。

枝横却月观,花绕凌风台。

朝洒长门泣,夕驻临邛杯。

应知早飘落,故逐上春来。

——《咏早梅》

梁武帝天监七年(公元508年)的早春,何逊刚刚被任命为建安王萧伟的水曹行参军兼记室不久。当此时,35岁的何逊正是意气风发的年纪。

因为文采出众,他早早地得到了著名诗人范云的赏识,甚至于连萧梁时代的文坛盟主沈约在读过了何逊的诗歌之后,都不禁赞叹道:“这样的好作品,日复三遍,仍是欲罢不能!”

在何逊眼中,大开芳林苑、广揽文学之士的建安王萧伟,就像西汉时兔园雅集的梁孝王刘武,而他自信将会成为兔园雅集中士林瞩目的司马相如那样的明星——论文章,他以一篇《长门赋》为陈皇后挽回失去的圣心;论事功,他建节出使西南夷,让曾经瞧不起他的岳父卓王孙甘心献酒交欢。

正因为有这份自信,何逊才会热烈地歌颂芳林苑中凌雪傲霜的早梅,将自己对未来的憧憬与希望都寄托在梅花之上:“衔霜当路发,映雪拟寒开”,虽然承受着严寒与风霜的洗礼,但仍无碍梅花的当路盛放,它将成为这一片银白世界中最闪耀的主角!

常年寄幕游食的姜夔曾经也有这份自信。文笔清空的他旅居南方,得到了萧德藻、杨万里、范成大等文坛名宿的众誉交推,萧德藻甚至将自己的侄女嫁与姜夔,以成就两人的忘年之好。

但与文坛上的赫赫声名相比,科场上的姜夔却是屡战屡败。仕途的失意,生活的漂泊使他最终同合肥双姝擦肩而过。

这在姜夔的心里留下了深深的隐痛。如今又见寒梅,忆及往事,失意的词人已经再难提起像何逊那样的青春豪情。

姜夔大概接受过江西诗派的技法训练。他使用何逊咏梅这个典故的手法像极了江西鼻祖黄庭坚的“点铁成金”术。看似只在“春风词笔”之前加上了简单的“渐老”二字,但却将何逊意气飞扬的青春情怀瞬间演为一派沧桑的老境。

何逊咏梅的典故在《暗香》的上阙中占据着至关重要的枢纽地位。它就像一个合叶,连接起现实与过往两扇场景,让姜夔的词笔在回忆的甜蜜与眼前的凄凉之间无痕地过渡。

回忆中的梅花仍在眼前,但回忆中的伊人却杳然无踪。渐就苍老的词人或许可以淡忘春风词笔,但眼前萧疏的寒梅却仍在不断提醒着他那段旧情的遗恨。

但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。

——《暗香》

还是用这一枝梅花,姜夔为往事题下点睛之笔:“香冷”——回忆中的爱情是甜蜜的,但只可惜它已经冰凉。

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